APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
electrónicamente. De esta manera, la elektronische Musik se diferenciaba
abruptamente respecto a la musique concrète francesa, que utilizaba
sonidos grabados a partir de fuentes acústicas.
Con Stockhausen y Mauricio Kagel como residentes, el
estudio de música electrónica de Colonia se convirtió en un emblema del
avant garde, cuando se empezó ya a combinar sonidos generados
electrónicamente con los de instrumentos tradicionales. Ejemplos
signifcativos son Mixtur (1964) y Hymnen, dritte Region mit Orchester
(1967). Stockhausen afrmó que sus oyentes le decían que su música
electrónica les daba una experiencia de "espacio exterior", sensaciones de
volar, o de estar en "un mundo de ensueño fantástico".
Música electrónica
Si bien los primeros instrumentos eléctricos como el Ondes
Martenot, el Teremin y el Trautonium eran poco conocidos en Japón
con anterioridad a la Segunda Guerra Mundial, algunos compositores
habían tenido conocimiento de ellos en su momento, como Minao
Shibata. Varios años tras la Segunda Guerra Mundial, diferentes músicos
en Japón comenzaron a experimentar con música electrónica, a lo que
contribuyó el apoyo institucional, lo que permitió a los compositores
experimentar con el último equipamiento de grabación y procesamiento
de audio. Estos esfuerzos dieron lugar a una forma musical que fusionaba
la música asiática con un nuevo género y sembraría las bases del dominio
japonés en el desarrollo de tecnología musical durante las siguientes
décadas.
Tras la creación de la compañía Sony (conocida entonces
como Tokyo Tsushin Kogyo K.K.) en 1946, dos compositores
japoneses, Toru Takemitsu y Minao Shibata, de modo independiente
escribieron sobre la posibilidad de utilizar la tecnología electrónica para
producir música hacia fnales de los años 1940. Hacia 1948, Takemitsu
concibió una tecnología que pudiera "traer ruido dentro de tonos
musicales atemperados dentro de un pequeño y complejo tubo", una
idea similar a la musique concrète que Pierre Schaefer había aventurado
el mismo año. En 1949, Shibata escribió sobre su concepto de "un
instrumento musical con grandes posibilidades de actuación" que
pudiera "sintetizar cualquier tipo de onda de sonido" y que sea
"manejado muy fácilmente," prediciendo que con un instrumento tal,
"la escena musical sería cambiada drásticamente". Ese mismo año, Sony
desarrolló el magnetófono magnético G-Type.
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