APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

MÚSICA ELECTRÓNICA
En 1950, el estudio de música electrónica Jikken Kobo sería fundado por
un grupo de músicos que querían producir música electrónica
experimental utilizando magnetófonos Sony. Entre sus miembros
estaban Toru Takemitsu, Kuniharu Akiyama y Joji Yuasa, y estaba
apoyado por Sony, empresa que ofrecía acceso a la última tecnología de
audio. La compañía contrató a Takemitsu para componer música
electroacústica electrónica para mostrar sus magnetófonos. Más allá del
Jikken Kobo, muchos otros compositores como Yasushi Akutagawa,
Saburo Tominaga y Shiro Fukai también estaban experimentando con
música electroacústica entre 1952 y 1953.La música electrónica se asoció
en su dia exclusivamente con una forma de música culta occidental pero
desde fnales de los años 1990 la disponibilidad de tecnología musical a
precios accesibles permitió que la música por medios electrónicos se
hicieran cada vez más popular
Música electrónica estadounidense
En Estados Unidos, se utilizaban sonidos creados
electrónicamente para diferentes composiciones, como ejemplifca la
pieza Marginal Intersection de Morton Feldman. Esta pieza está pensada
para vientos, metales, percusión, cuerdas, dos osciladores y efectos de
sonido.
El Music for Magnetic Tape Project fue formado por
miembros de la Escuela de Nueva York (John Cage, Earle Brown,
Christian Wolf, David Tudor y Morton Feldman) y duró tres años
hasta 1954. Durante esta época, Cage completó su Williams Mix, en
1953.
Música estocástica
Un importante desarrollo lo constituyó la aparición de
ordenadores utilizados para componer música, en contraposición de la
manipulación o creación de sonidos. Iannis Xenakis comenzó lo que se
conoce como "musique stochastique" o música estocástica, un método
de componer que emplea sistemas matemáticos de probabilidad
estocásticos. Se utilizaban diferentes algoritmos de probabilidad para
crear piezas bajo un set de parámetros. Xenakis utilizó papel gráfco y
una regla para ayudarse a calcular la velocidad de las trayectorias de los
glissandos para su composición orquestal Metastasis (1953-1954), pero
posteriormente pasó a utilizar ordenadores para componer piezas como
ST/4 para cuarteto de cuerda y ST/48 para orquesta.
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