APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
patrón básico del swing, ya no puede considerarse estrictamente como
jazz.
Por último, a partir de la década de 1970 la corriente
mainstream volvió a un cierto tradicionalismo en el aspecto rítmico, al
tiempo que surgió el jazz rock y el jazz fusion, con un planteamiento
muy diferente: los bateristas de ese estilo, como Billy Cobham,
sustituyeron los patrones ternarios (atresillados) de subdivisión del swing
tradicional por patrones de subdivisión binaria que se acercaban a los
ritmos utilizados por los músicos de rock o de la música latina.
La melodía
La melodía, íntimamente relacionada con la armonía, ha
recorrido una evolución singular a lo largo de la sucesión de las distintas
etapas de la historia del jazz. En el jazz primitivo apenas existía algo que
pudiésemos llamar melodía, que en todo caso, no difería mucho de las
melodías de la música de circo, de las marchas militares, o de la música
de piano y de salón del siglo XIX. Conforme el fraseo de los solistas
evolucionaba, fue ejerciendo una notable infuencia en la melodía,
modelando poco a poco un tipo de melodía característica, la «melodía
jazzística», caracterizada por su fuidez, su naturaleza improvisada, su
renuncia expresa del uso de negras y corcheas y por su gusto por los
matices y la individualidad de la interpretación.
En el ámbito del free jazz se han observado dos tendencias
opuestas respecto a la melodía: por un lado la de aquellos músicos que
quisieron conservar toda la fuerza expresiva del fraseo de los músicos de
generaciones anteriores como Lester Young y Charlie Parker, y por el
otro la de aquellos que prefrieron desplazar el énfasis hacia el sonido, tal
y como, por ejemplo, Bubber Miley hizo con sus «sonidos de la selva».
La melodía concreta del tema sobre el que se improvisa se ha
vuelto progresivamente menos importante con el transcurrir del tiempo,
y algunos de los músicos más modernos improvisan tanto que la melodía
pierde para ellos casi su sentido; frecuentemente, de hecho, el tema es
irreconocible para el oyente, pues el músico no improvisa sobre la
melodía del tema, sino sobre sus acordes, a menudo rearmonizándolos o
alterándolos de algún modo alejándose por completo del tema original.
El arte de inventar nuevas melodías sobre progresiones armónicas
conocidas se ha ido desarrollando a lo largo de la historia del jazz; los
primeros improvisadores recorrían «verticalmente» las notas
correspondientes a cada acorde, mientras que en el jazz moderno se
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