APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

MÚSICA ELECTRÓNICA
Pronto los músicos comenzaron a utilizar el grabador de
cinta o magnetófono para desarrollar una nueva técnica de composición
llamada música concreta. Esta técnica consiste en la edición de
fragmentos de sonidos de la naturaleza o de procesos industriales
grabados conjuntamente. Las primeras piezas de "musique concrète"
fueron creadas por Pierre Schaefer, quien colaboró con Pierre Henry. En
1950, Schaefer dio el primer concierto (no emitido) de música concreta
en la École Normale de Musique de Paris. Posteriormente ese año, Pierre
Henry colaboró con Schaefer en la Symphonie pour un homme seul
(1950), la primera obra importante de música concreta. En París en
1951, en lo que se convertiría en una tendencia global, RTF creó el
primer estudio para la producción de música electrónica. También en
1951, Schaefer y Henry produjeron una ópera, Orpheus, para sonidos y
voces concretos.
Elektronische Musik
Karlheinz Stockhausen trabajó brevemente en el estudio de
Schaefer en 1952, y posteriormente durante muchos años en el Estudio
de Música Electrónica de la WDR de Colonia en Alemania.
En Colonia, el que se convertiría en el estudio de música
electrónica más famoso del mundo, inició actividades en la radio de la
NWDR en 1951, después de que el físico Werner Meyer-Eppler, el
técnico de sonido Robert Beyer y el compositor Herbert Eimert (que se
convertiría en su primer director, hasta 1962), convencieran al director
de la NWDR, Hanns Hartmann, de la necesidad de dicho espacio. El
mismo año de su creación, 1951, fueron transmitidos los primeros
estudios de música electrónica en un programa vespertino de la propia
radio y presentados en los Cursos de Verano de Darmstadt. En 1953
hubo una demostración pública en la sala de conciertos de la Radio de
Colonia donde se dejaron escuchar siete piezas electrónicas. Los
compositores de los estudios electrónicos eran Herbert Eimert, Karel
Goeyvaerts, Paul Gredinger, Henry Pousseur y Karlheinz Stockhausen.
El programa comprendía las siguientes piezas: Karlheinz
Stockhausen: Estudio II, Herbert Eimert: Glockenspiel, Karel
Goeyvaerts: Composición No. 5, Henry Pousseur: Sismogramas, Paul
Gredinger: Formantes I y II, Karlheinz Stockhausen: Estudio I, Herbert
Eimert: Estudio sobre mezclas de sonido
En su tesis de 1949, Elektronische Klangerzeugung:
Elektronische Musik und Synthetische Sprache, Meyer-Eppler concibió
la idea de sintetizar música enteramente desde señales producidas
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