APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

LA MÚSICA AFROAMERICAN
York, que dieron como resultado muchos de los discos más celebrados de
la edad de oro del boogie-woogie. Fue en estas dos semanas que se
registró en estudio por primera vez la variedad de boogie-woogie vocal
que Johnson y Turner realizaban desde sus días en el Sunset Cristal
Palace de Kansas City. "Roll 'em Pete", la canción seleccionada para la
ocasión, debía su nombre al grito con que la audiencia del citado local
animaba al pianista durante sus presentaciones. Cabe preguntarse por
qué la hibridación del blues vocal y el boogie-woogie, no había logrado
antes un ensamblaje tan perfecto, a pesar de haber contado con varios
antecedentes; pero al defnirse desde sus inicios como una forma
instrumental de gran potencia rítmica y sonora, el boogie-woogie dejaría
atrás la posibilidad de ser acompañado por la voz humana hasta que
apareciera un cantante capaz de llevar lo más lejos posible el estilo de los
antiguos shouters, y este cantante apareció fnalmente en la fgura de Big
Joe Turner.
Asimismo, tras el concierto y otra vez gracias a Hammond, el
Cafe Society Downtown acogió por espacio de unos dos años a Lewis,
Ammons, Johnson y Turner, que comenzaban a ser conocidos como los
Boogie-Woogie Boys. Este recién inaugurado club ubicado en el
Greenwich Village neoyorquino empezaba a experimentar, al igual que el
boogie-woogie, un gran momento. Su dueño, el abogado y comerciante
Barney Josephson, miembro del partido comunista y amigo de
Hammond, lo había fundado con la fnalidad de recaudar fondos para
esta organización política. Fue el primer club que tuvo en sus espacios
una audiencia racialmente integrada. El público que solía visitar el local
tuvo la oportunidad de ver en él, rodeado de murales diseñados por
Adolf Dehn, James Hof y otros pintores de la época, a artistas de la talla
de Billie Holiday y James P. Johnson, entre otros, así como de asistir a
los mejores días del boogie-woogie. Es allí donde se supone que fue
flmado, a mediados de 1941, el cortometraje Boogie-Woogie Dream,
dirigido por Hans Burger y que no pudo ser editado sino hasta 1944; en
él aparecen Ammons y Johnson interpretando el tema que le daba título
al flme.
El alcance del boogie-woogie
La moda del boogie-woogie dominó el panorama de la música
negra americana (que cada vez ganaba más terreno entre los oyentes
blancos) con gran fuerza hasta 1942, y luego, en menor medida, hasta
mediados de esa década. Durante esos años invadió prácticamente cada
club, cada estación de radio y cada jukebox del país; penetró el repertorio
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