APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
(que a veces se repite), una sección de desarrollo y el fnal, seguido
opcionalmente por una coda. En la terminología del jazz, tales secciones
reciben comúnmente los siguientes nombres:
Intro, que es donde se fja el carácter de la pieza. Tiene carácter
opcional.
Tema (head en inglés), que es donde se ejecuta la melodía.
Vueltas, ruedas o sección de solos (solo section en inglés), que
es donde los músicos ejecutan, por turno, sus solos.
Vuelta a tema (head out en inglés), donde se vuelve a ejecutar
la melodía.
Coda, que da por concluida la interpretación de los músicos y,
con ello, la pieza. Como la intro, tiene también carácter opcional.
Aunque no todos los temas de jazz se ajustan a esta forma, la
inmensa mayoría de ellos sí lo hacen. Durante la sección de solos, la
sección rítmica (comúnmente formada por piano, contrabajo y batería)
continúa tocando los acordes de la progresión armónica del tema para
que los solistas improvisen por turnos sobre ella. Cada vez que se llega al
último de los acordes se vuelve de nuevo al primero, para iniciar una
nueva "rueda" de acordes (chorus, en inglés) que será aprovechada por el
mismo solista para ampliar su solo, o por otro distinto para tomar su
turno.
Dentro de este esquema básico, las dos estructuras más
comunes entre los standards de jazz son el blues y el esquema AABA. La
mayoría de los temas de blues son variaciones del esquema básico de
blues de doce compases, mientras que el esquema AABA, muy popular
no solo entre los temas de jazz sino también en todo tipo de música
popular desde principios del siglo XX hasta la llegada del rock'n'roll,
consiste en dos secciones:
La sección A, comúnmente llamada "verso"
La sección B, denominada "puente"
Estas estructuras son solo dos de las más conocidas y empleadas por los
músicos de jazz, que suelen utilizarlas como guía para la improvisación.
No obstante, a lo largo de la historia, distintos músicos free como Cecil
Taylor han demostrado que es posible crear jazz sin necesidad de
atenerse a este tipo de estructuras formales.
El arreglo
Puede parecer que el arreglo y la improvisación son dos aspectos
contradictorios, pero en realidad los arreglos se han estado utilizando en
el jazz desde la época de Nueva Orleans, no como un obstáculo a la
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