APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
Al margen del origen y signifcado de la expresión "ole", existe un tipo de
canción popular andaluza así llamada por la característica repetición de
dicha palabra.Falla se inspiró en este tipo de canción en algunos pasajes
del segundo acto de su ópera La vida breve.
Duende
Según el diccionario de la RAE (¡1956!) el "duende" en
Andalucía es un "encanto misterioso e inefable", un carisma que los
gitanos denominan duende. Federico García Lorca, en su conferencia
Teoría y juego del duende confrma esa inefabilidad del duende
defniéndolo con las siguientes palabras de Goethe: "Poder misterioso que
todos sienten y que ningún flósofo explica". En el imaginario famenco, el
duende va más allá de la técnica y de la inspiración, en palabras de Lorca
"Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio". Cuando un artista
famenco experimenta la llegada de este misterioso encanto, se emplean las
expresiones "tener duende" o cantar, tocar o bailar "con duende".
Junto a las anteriormente citadas, existen otras muchas palabras y
expresiones características del género famenco, como "cuadro famenco",
"tablao famenco", "juerga famenca", "tercio", "afamencar",
"afamencamiento", "famencología"...
COPLA
La copla es una forma poética que sirve para la letra de canciones
populares. Su nombre proviene de la voz (latina)copŭla, "enlace",
"unión".
El término se utiliza sobre todo para designar un tipo de estrofa
de tradición popular compuesta por tres o cuatro multiversos de arte
menor, generalmente octosílabos, dispuestos en forma de romance o tirana
(8- 8a 8- 8a), de seguidilla (7- 5a 7- 5a) o de redondilla (8a 8b 8b 8a), con
rima asonante o consonante.
Aunque esta forma es característica de la tradición popular
anónima, ha sido cultivada también por escritores como Rafael Alberti o
Federico García Lorca. La infuencia entre la corriente anónima de la
copla y sus cultivadores en la literatura ha sido mutua: los poetas se han
inspirado en el modelo popular para construir coplas que, a su vez, a
menudo han sido recogidas por la tradición e incorporadas a su caudal,
con olvido de su autor.
Como escribe Manuel Machado:
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