APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
XX, probablemente nunca habían escuchado a un pianista de formación
clásica. No se conoce con precisión su origen, pero se supone que éste
tuvo lugar en la zona del delta del Misisipi o en Texas, en los bares
conocidos como barrelhouses (denominación con la que también se
conoció el nuevo estilo), en donde los pianistas que por lo general se
limitaban a acompañar a los cantantes desarrollaron una manera rápida y
puramente instrumental del blues con el objetivo de hacerlo bailable.
Las facultades percutivas del piano nunca habían sido tan
aprovechadas en la música pop hasta que estos inventores anónimos del
boogie-woogie lograron imponer su música en medio del bullicio de los
antros y crear efectos hipnóticos a través de sus ritmos rápidos, melodías
repetitivas en contrapunto con bajos también repetitivos y una armonía
que nunca se separaba de la tonalidad original. La básica funcionalidad
del estilo y su sencillez le provocó el desprecio de los más refnados
músicos de jazz, como Jelly Roll Morton, de quien se dice que se sentía
ofendido si se le solicitaba la interpretación de un boogie-woogie.
Entre los primeros que testimoniaron su nacimiento se
encuentran W.C. Handy, el ya mencionado Jelly Roll Morton y
Clarence Williams, quienes ya habían escuchado la ejecución al piano de
este estilo en los años diez o incluso antes. Williams añade, además, el
nombre de quien para él fue el primer ejecutante, George W. Tomas, a
quien había escuchado tocando en Houston en 1911. En efecto, las
composiciones de Tomas contienen ya elementos propios del boogiewoogie:
"New Orleans Hop Scop Blues" (compuesta y publicada en
1916), "Te Five's" (grabada en 1923 por la Tampa Blue Jazz Band) y
"Te Rocks" (grabada por el propio autor en 1923) se cuentan entre las
primeras piezas que contienen octavas galopantes.
Los pianistas pioneros de Chicago
Durante los años que mediaron entre las dos guerras mundiales, con la
intensifcación de las migraciones de gente de color del sur, hacia las
ciudades del norte en busca de menores prejuicios raciales y mejores
trabajos, tres ciudades tuvieron el privilegio de acoger la mayor cantidad
de pianistas (y de músicos en general), lo sufciente como para que se
conformaran en ellas las principales escuelas del boogie-woogie. Así,
Chicago, en primer lugar, y luego Kansas City y St. Louis, concentraron
en sus bares y estudios de grabación buena parte de estos pianistas
venidos del sur.
A Chicago llega, procedente de Texas, el ya mencionado George W.
Tomas, quien con el pseudónimo de Clay Custer graba en esta ciudad,
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