APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

JAZZ
representantes de esta corriente, al igual que Ralph Towner (Diary,
1973), el guitarrista de la banda Oregon. Hacia mediados de la década
de 1970, el guitarrista de Te Crusaders, Larry Carlton, aportó el sonido
de la guitarra rock más duro a una banda original y esencialmente
jazzística, y Pat Metheny había publicado en 1976 su Bright Size Life
con Jaco Pastorius y Bob Moses, un disco que tenía a la guitarra eléctrica
como principal protagonista pero que, también, introducía el bajo
eléctrico en el sonido del jazz, y mostraba el estilo naturalista y original,
típicamente «blanco», al igual que Carlton, que Metheny desarrollaría en
posteriores álbumes ya con su banda Pat Metheny Group (Group 1978;
American Garage, 1979). El japonés Kazumi Watanabe grabó una serie
de afamados discos, que se inició con Endless Way (1975), mientras que
John Scofeld, que había colaborado con Billy Cobham y Charles
Mingus, editó su primer trabajo en solitario en 1977, con el título East
Meets West. El virtuoso Al DiMeola, publicó también sus primeros
trabajos a mediados de la década (Land Of Te Midnight Sun, 1976;
Elegant Gipsy, 1977), al igual que Steve Tibbetts (Steve Tibbets, 1976;
Yr, 1980), Steve Khan (Tightrope, 1977; Te Blue Man, 1978) y Mike
Stern, que asentaría su carrera a comienzos de la década siguiente, al lado
de Billy Cobham y de Miles Davis (1981-1983).
En el ámbito europeo destacaron los británicos Neil Ardley,
Mike Westbrook, Mike Gibbs, Kenny Wheeler, John Surman, Keith
Tippett, Elton Dean, Basil Kirchin o el grupo Nucleus; los noruegos Jan
Garbarek y Terje Rypdal; el danés Niels-Henning Orsted-Pedersen; los
alemanes Wolfgang Dauner, Joachim Kühn y Eberhard Weber; el
italiano Enrico Rava; el polaco Michal Urbaniak; o el ruso Serguéi
Kuriokhin.
Jazz latino y jazz afrocubano
En los primeros tiempos del jazz ya se produjo una temprana
incorporación de elementos latinos a la música hot. De hecho, los ritmos
de habanera, calinda, contradanza o fandango eran usuales en la música
de Nueva Orleans. La presencia de elementos latinos se mantuvo en el
jazz de los años 20 y 30, aunque sin la intensidad necesaria para gestar
una verdadera fusión. Sin embargo, a mitad de los años 1940, la
infuencia cubana sobre el bop generó un estilo de fusión cuyo mejor
exponente fueron la big band de Machito, y los trabajos de Dizzy
Gillespie, que integraban elementos característicos del bebop con ritmos
afrocubanos. De todos los estilos que surgieron tras la era del swing, el
latin jazz ha sido uno de los que ha disfrutado de mayor popularidad, y
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