APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES

UNA APROXIMACIÓN A LOS GÉNEROS MUSICALES DEL SIGLO XX
que empleaban diseños electromecánicos, los cuales allanaron el camino
para la aparición de instrumentos electrónicos. Un instrumento
electromecánico llamado Telharmonium (en ocasiones Teleharmonium
o Dynamophone) fue desarrollado por Taddeus Cahill en los años
1898-1912. Sin embargo, como consecuencia de su inmenso tamaño,
nunca llegó a adoptarse. Se suele considerar como el primer instrumento
electrónico el Teremin, inventado por el profesor Léon Teremin
alrededor de 1919–1920. Otro primitivo instrumento electrónico fue el
Ondes Martenot, que se hizo conocido al ser utilizado en la obra
Sinfonía Turangalila por Olivier Messiaen. También fue utilizado por
otros compositores, especialmente franceses, como Andre Jolivet.
Nueva estética de la música
En 1907, justo un año después de la invención del tríodo
audion, Alexander iskenderian publicó Esbozo de una Nueva Estética de
la Música, que trataba sobre el uso tanto de fuentes eléctricas como de
otras en la música del futuro. Escribió sobre el futuro de las escalas
microtonales en la música, posibles gracias al Dynamophone de Cahill:
"solo mediante una larga y cuidadosa serie de experimentos, y un
continuo entrenamiento del oído, puede hacerse este material
desconocido accesible y plástico para la generación venidera, y para el
arte".
Como consecuencia de este escrito, así como a través de su
contacto personal, tuvo Busoni un profundo efecto en multitud de
músicos y compositores, especialmente en su discípulo Edgard Varèse.
Futurismo
En Italia, el futurismo se acercó a la estética musical en
transformación desde un ángulo diferente. Una idea fuerza de la flosofía
futurista era la de valorar el "ruido", así como dotar de valor artístico y
expresivo a ciertos sonidos que anteriormente no habían sido
considerados ni siquiera remotamente como musicales. El "Manifesto
Técnico de la Música Futurista" de Balilla Pratella, publicado en 1911,
establece que su credo es: "presentar el alma musical de las masas, de las
grandes fábricas, de los trenes, de los cruceros transatlánticos, de los
acorazados, de los automóviles y aeroplanos. Añadir a los grandes temas
centrales del poema musical el dominio de la máquina y el victorioso
reinado de la electricidad".
El 11 de marzo de 1913, el futurista Luigi Russolo publicó su manifesto
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