texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

de la molicie», el «verdadero lugar del placer». [p. 222]
Una vez más comprobamos que el decorado bello y sensual corresponde a una
mujer bella. Al verla, el sofá experimentó «mil sensaciones deliciosas». En la variedad
de situaciones del «ver sin ser visto», ésta corresponde a la del personaje escondido que
contempla el objeto de su deseo, la «bella durmiente 16 ». La joven Zéïnis corre las
cortinas para dejar la habitación en esa media penumbra que favorece el clima erótico.
[pp. 222-223]
El único objeto-obstáculo que hay entre la bella y el sofá es la túnica de gasa, que
cubre y al mismo tiempo insinúa, incitando a ver más. El calor deja a Zéïnis medio
desnuda, y el sofá puede contemplarla, dormida, a su antojo, gozar de cada movimiento
de su cuerpo. Pero al mirón ya no le basta el gozo visual, por eso avanza un paso más
en la satisfacción de su deseo, deslizándose hasta su boca. [pp. 224-227]
El sofá se ha enamorado de la hermosa y pura Zéïnis. Cuando llaman a la puerta y
ella se sobresalta y recompone su ropa, Zéïnis hace pasar al gabinete a un joven indio,
Phéléas, y el sofá sabe entonces que es éste su rival. Sin duda se aman los dos, pero la
joven tiene miedo del galán, del amor, y reiteradamente le pide salir del gabinete,
consciente del peligro que entraña quedarse a solas en este espacio. Phéléas cierra la
puerta y, aunque ella intenta impedírselo, la sienta a su lado en el sofá. [pp. 228-229]
Con la consumación del amor por primera vez de esta pareja verdaderamente
enamorada sobre el sofá, llega la redención de Amanzéi y el final de los cuentos que
han conseguido distraer al sultán.
Conclusiones
Aunque no es la primera vez que se recurre a un mueble para estructurar unos
relatos, podemos imaginar que el término, muy de moda en la época, evocaría sueños de
confort y de placer. El sofá, una variante de la multiplicidad de asientos individuales o
compartidos del momento, es sobre todo un mueble que puede sustituir al lecho en una
de sus funciones: la amorosa. Máxime cuando la salvación del sofá y su reconversión a
humano depende de que dos jóvenes vírgenes consumen el acto sobre su asiento.
El poder tránsfuga del sofá ofrece variedad de decorados. Los mejores son
voluptuosos, sin más caracterización. El preferido por el sofá, como preferido debe de
ser para su ocupante, es el cabinet reculé que funciona como un boudoir y que los
arquitectos disponían en el lugar más recóndito de la casa, como espacio de la intimidad
16 Ibid., p. 80.
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