texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

caillé » (Darrieussecq, 2006: 180). Mujer felina, ser medio humano medio animal, la
randonneuse responde a todas las expectativas de un fenómeno de cuento fantástico,
con alusiones a la licantropía. En « Connaissance des singes 21 », la narradora
protagonista –una vez más escritora en crisis de inspiración y de nuevo aislada como en
« La Randonneuse »– debe pasar el verano cuidando a Marcel, la mascota de su madre.
Un educado chimpancé deprimido que « singe » a su progenitora. Aquí el elemento
focalizado, observado, es claramente un animal, pero es un animal que sufre un curioso
proceso de personificación, ya que cuando sigue la estricta dieta impuesta por su dueña:
agua, mijo y un plátano cada tres días, es capaz de mantener conversaciones brillantes.
« Plus il a faim, plus il parle. Il a commencé pour dire ça j’ai faim, et puis il a passé à
autre chose. Et moi, j’aime qu’on me parle. J’ai besoin de compagnie, figure-toi, ce ne
sont pas tes deux visites par an qui vont remplir ma vie ». (Darrieussecq, 2006: 45). En
cambio cuando la hija, la narradora, le ofrece todo tipo de comida: leche, carne,
ensalada, pizzas… vuelve a convertirse en un auténtico simio, saltando alegre por los
árboles. La transformación de Marcel, propiciada por la alimentación, deja entrever un
conflicto de incomunicación y denuncia la soledad de los personajes femeninos. La
madre de la protagonista se queja –como la madre de « Juergen, gendre idéal »– de la
inatención de su hija y ésta a su vez lo hace de su hija, que no se digna ni a llamarla, sin
contar que se ha pasado al enemigo pues trabaja como crítica literaria.
En « My mother told me monsters do not exist 22 » la protagonista escritora
descubre una noche, en la normalidad de su hogar, encaramada a las cortinas de su casa,
una «cosa peluda y negra», un engendro animal, algo indescriptible, que al principio ella
pretende negar y que finalmente acaba aceptando. Ese monstruo, lo Otro, es el foco de
sus miradas al igual que ella lo es de su vecino voyeur. « Mon voisin d’en face me
regardait souvent, droit dans le blanc des yeux ; bien que parfois le doute m’ai saisie,
qu’il ne regarde que son reflet dans la vitre. Son regard n’exprimait rien, ni curiosité, ni
concupiscence. » (Darrieussecq, 2006: 144). La reflexión sobre la mirada es otra vez
primordial en este relato. La narradora percibe, focaliza sin cesar al monstruo.
[…] la forme déconcertante comme imprimée sur ma rétine […] On aurait dit un
lapin, ou une poupée en chiffons ; peut-être un pigeon, qui serait tombé à
l’intérieur ? Je ne parvenais pas à fixer mon regard à la bonne distance à décider
d’une taille, d’une position, d’une couleur, comme si un quadrillage d’air, un
21 Relato publicado en Le Monde2 nº 73 del 9 de julio de 2005.
22 Relato publicado en la revista Tenèbres nº 8 en octubre de 1999, retomado en una antología en el
« Fleuve noir », De Minuit à minuit en 2000. El título hace referencia a la famosa frase de Alien IV.
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