texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

surréalisme n’était pas différente de celle qu’elle a dans la société bourgeoise en
général" 30 .
En su investigación sobre la relación profesional de hombres y mujeres dentro del
surrealismo, Surrealism and partnership, R. R. Hubert verifica un número de parejas
heterosexuales asociadas con el movimiento superior a veinte 31 . En este contexto,
aparece una forma de trabajo no exclusiva del grupo surrealista pero sí coherente con su
estructura: la colaboración. Hubert señala esta forma de trabajo, además, como
característica en el desarrollo de las mujeres artistas: “ It seems that because of their
need to belong to close-knit groups, [...] women artists, to function creatively, relied on
partners whose ideals they could share and with whom they could participate in
pathbreaking experiments” 32 . La “necesidad” a la que se refiere la investigadora se
entiende en un contexto social que obliga a las mujeres a buscar el apoyo de sus
homólogos para el despliegue su genio. La ausencia de reconocimiento social de sus
capacidades profesionales, particularmente acusada en el sector artístico, hace que el
trabajo en equipo, agrupación siempre formada por un hombre y una mujer, ofrezca, en
éste y otros grupos, la solución más asequible y recurrente 33 . En este sentido, Bona,
como otras participantes, encuentra que su experiencia en el seno del movimiento se
produce en términos de apoyo y alianza : “ Ce qui fut pour moi reconfortant dans
l’appui du groupe, c’est le sentiment d’une certaine alliance et d’une certaine chaleur
amicale. Le plus déchirant pour un artiste, c’est la solitude, ce gel où l’inspiration se
raréfie" 34 . Para ella, sentir el respaldo del grupo es valioso y celebrado en diversas
ocasiones a lo largo de su Bonaventure a pesar de su constatación de la ausencia de
reconocimiento que su obra sufre en el proceso de conformación del canon surrealista.
La influencia del factor biológico y la relación sentimental, elementos de notable
influencia en el proceso de entrada al grupo así como su consideración interna y
30 La afirmación pertenece a una entrevista a D. Tanning citada en CHADWICK, W., op.cit., p. 11.
31 RIESE HUBERT, R., op. cit., p. 10: “ Since collaboration plays so prominent a role in surrealism, it
seems to be linked to the sudden emergence of artist couples within the group. Surrealism is generally
considered a movement characterized by a radical transformation in membership and perspective. […] a
detailed survey […] reveals that there are at least twenty heterosexual couples […] associated with
surrealism”.
32 Ibid., p. 1.
33 La investigadora R. Riese Hubert, en un artículo sobre las olvidadas artistas que participaron en el
Dadá, explica los intereses interdisciplinares de las mujeres que, de la mano de sus compañeros
sentimentales implicados en el movimiento, participan en los grupos de Zurich y Berlin. Algunas de las
creadoras más prolíficas son Emmy Hennings o Sophie Taeuber. Cf. RIESE HUBERT, R., “Femmes
Dada, femmes surréalistes » en COLVILE, G., CONLEY, K., (dir.) (1998), La femme s’entête. La part du
féminin dans le surréalisme, París, Lachenal & Ritter, pp. 19-39.
34 MANDIARGUES, B., op. cit., pp. 257-258.
427