texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

de su talento y su participación en tan célebre movimiento, su nombre, junto al de tantas
otras creadoras, se hundirá en la historiografía del mismo.
La crítica feminista especializada en el surrealismo, cuyo trabajo comienza en
1971 con la publicación de X. Gauthier Surréalisme et sexualité 3 y se desarrolla a partir
de la década de los 80 de la mano de investigadoras norteamericanas como Gloria
Feman Orenstein y Whitney Chadwick, denuncia el carácter exclusivo del proceso de
configuración del grupo y su canon:
Through a critical approach that focused on the male Surrealists and a historical
practice that reiterated this exclusionary process, a membership role had been
devised which was almost exclusively male and a canon established which
excluded the major productions of women Surrealists 4 .
Para recuperar esta obra y rescatar a sus creadoras, la tarea indispensable y previa
es reunir los documentos y conjunto creativo de estas mujeres, empresa en absoluto
fácil ya que, como indica W. Chadwick, “les oeuvres de beaucoup de ces artistes sont
restées dans les collections privées et sont souvent inaccessibles” 5 . Este trabajo,
calificado por Colvile de exhumación 6 , se desenvuelve en un debate todavía abierto
donde las personas comprometidas con el feminismo y dedicadas a la investigación del
surrealismo se preguntan por las causas de la evidenciada exclusión. Su ausencia es
asombrosa, entre otras razones, por la gran cantidad de mujeres que en su seno creó,
según Chadwick la mayor de cualquier movimiento artístico 7 , aunque no imprevisible si
consideramos, entre otras, la observación que Jacqueline Lamba, entonces Jacqueline
Breton, realiza con motivo de la tímida acogida que París brindó a la primera exposición
de la hoy célebre Frida Khalo : “Les femmes étaient encore sous-estimées. Il était
difficile d’être une femme-peintre” 8 .
expositions nationales et internationales sur le surréalisme, elle expose aussi avec d’autres groupes, dont
les peintres italiens de Paris", (ibid.).
3
GAUTHIER, X. (1971), Surréalisme et sexualité, Paris, Gallimard.
4
RAABERG, G., “The Problematics of Women and Surrealism” en CAWS, M. A., KUENZLI, R. E.,
RAABERG, G. [eds.] (1991), Surrealism and Women, Cambridge, The Mit Press, pp. 1-10, p. 1.
5
CHADWICK (2002), Les femmes et le mouvement surréaliste, París, Thames & Hudson,, título original
Women artists and the Surrealist Movement (1985), Little, Brown & Co., p. 9.
6
COLVILE, G. (1994), “Images et mots d’elles: textes et hors textes de femmes surréalistes” en Regard
d'écrivain, parole de peintre (1994) , Nantes, éd. Joca séria, 95-109, p. 95 : "[...] les travaux de ces
femmes demeurent en marge, peu d’ouvrages existent sur leur peinture, et leurs écrits, souvent épuisés, se
trouvent difficilement. Cependant un bon nombre de critiques s’acharnent à les exhumer, travail
passionnant, car elles en valent la peine".
7
CHADWICK, W., op. cit., p. 11.
8
BELTON, R. J., “Androgyny: Interview with Meret Oppenheim” en CAWS, M. A., KUENZLI, R. E.,
RAABERG, G. [eds.], op. cit., pp. 63-75, p. 69.
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