texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

abundantes de la materia y de la vida.
No conforme con las ingenuas pretensiones de objetividad de la pantalla realista,
Zola la amplía y la llama pantalla naturalista. Para ello reivindica cierto matiz de
mentira sin la cual, añade, la obra de arte no existiría como tal. En este sentido, el
naturalismo es a la literatura lo que el impresionismo a la pintura, un realismo subjetivo
en el cual el temperamento del creador cuenta tanto como "le coin de la création" que
representa. Por este motivo es por lo que Zola afirma en más de una ocasión que los
impresionistas, llamados así por casualidad, no son ni más ni menos que artistas
naturalistas: 3 "je n'ai pas seulement soutenu les impressionnistes, je les ai traduits en
littérature par les touches, notes, colorations de beaucoup de mes descriptions". Como
vemos, él, escritor visual donde los haya, era plenamente consciente de imitar la pintura
cuando procedía a describir una escena, es decir, adaptaba a la novela la visión de los
pintores. La relación era tan fuerte que describía el mundo con un ojo de pintor, además
de compartir con los impresionistas la misma filosofía.
A este factor se añade el hecho de la relación personal que mantuvo con los más
afamados impresionistas, a través de Cézanne, su amigo de la infancia. Durante su
juventud ambos saborearon las mismas fantasías artísticas, uno pintando, el otro
escribiendo. Más tarde intimó con Manet quien le hizo el famoso retrato muy bien
aceptado por la crítica de su tiempo, y ambos se influyeron mutuamente como se puede
ver en la manera de tratar a los personajes. 4
La faceta de crítico de arte, que fue esencial para marcar a fuego su relación con la
pintura, despierta recelos entre los zolistas. Armand Lanoux llega incluso a preguntarse:
“Est-ce que Zola aimait vraiment la peinture?” 5 Lo considera eficaz, generoso y bien
inspirado, pero asegura que siempre se sintió muy superior a sus antiguos amigos. Pero
no puede negársele que por sus numerosos artículos, más o menos acertados, por su
amistad con los pintores más señeros, por todos los cuadros que le rodeaban, la relación
entre Zola y el mundo artístico fue estrechísima.
Cuando dejó esta actividad es cuando se puso a ejecutar un antiguo proyecto de
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El término “impresionista” no se utilizaba aún; para algunos se trataba de pintores “actualistas”, entre
los que se nombra a Renoir, Degas ,Monet o Sisley.
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Zola no participó en la suscripción que se hizo para comprar la Olimpia de Manet, rechazada por el
Salon. El movimiento impresionista cambió, sus ideales ya no eran los mismos y Zola les negó su apoyo
cuando más lo necesitaban aunque siempre tuvo para ellos críticas positivas.
5 Lanoux, Armand (1978): "Zola et la peinture", in Magazine littéraire n° 132. Janvier 1978
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