texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

Tal clasicismo o comedimiento, se extiende a todo el hecho tipográfico, no sólo a
la elección del tipo de letra dominante y de los cuerpos. Con algunas excepciones, en la
mayor parte de estos libros se renuncia a cualquier uso tipográfico especialmente
expresivo, por elección de elementos originales, por combinación o por disposición en
la página. El volumen más creativo, en este sentido, de toda la serie es La lune ou le
livre des poèmes de Pierre Albert-Birot, en particular la sección final, “Poèmes”. Se
usan caracteres inusuales en posiciones inesperadas o se buscan combinaciones extrañas
de caracteres usuales, se utilizan a menudo cuerpos distintos, con alturas de hasta 112
pto., en ocasiones se organizan los caracteres oblicuamente o en líneas verticales, a
veces es preciso leer girando el libro 90º. Hay que señalar también la presencia de
caligramas de complejidad variable, de líneas de texto curvas, texto en columnas, notas
al pie de los poemas, de orlas y elementos decorativos formando marcos rectangulares
con texto en su interior 12 .
Como decía, por lo que respecta a los demás libros, sólo encontramos destellos
ocasionales de creatividad o de expresividad tipográfica. Si hacemos un breve recorrido,
podríamos destacar, a modo de ejemplo, algunos de los rasgos más llamativos: el poema
de Mont de Piété “Le corset mystère”, donde se mezclan tipos y tamaños de letras
imitando los de la prensa y la publicidad; las mayúsculas hechas a mano con el
procedimiento de vaciar rectángulos oscuros en la cubierta de Clair de terre; también
en este libro, la página de “Mémoires d’un extrait des actions de chemins”, donde se
usan mayúsculas muy grandes o las extragrandes decorativas de “ÎLE”, en posición
longitudinal; las grotescas de Les malheurs des immortels; el uso de la minúscula en
todos los poemas y la ausencia de puntuación de Pensées sans langage.
2.2. Distribución de espacios. Formato, márgenes, interlineado y número de
líneas. Las ilustraciones.
La elección del formato es previa a la compaginación y determina buena parte de
sus elementos. Criterios de orden estético, económico y de contenido determinan la
elección del formato, que va unido al tamaño del pliego de papel del que se parte. En la
mayoría de los casos, se trata de optimizar los costes de producción aprovechando de la
mejor manera el papel. La técnica tradicional de plegado para formar los cuadernos
12 También señalamos una particular voluntad de expresión tipográfica en La fin du monde filmée par
l’ange N.-D., de 1919. La poderosa Morland de 24 puntos de los textos se alía en formas diversas a las
creaciones pictóricas y tipográficas de Léger, construyéndose así unas páginas de gran atractivo estético.
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