texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

cada puesta de sol, desde todos los ángulos posibles, a través de la pantalla que tiñe y
refracta los objetos según la hora del día, Zola nos ofrece unas descripciones donde su
mirada de pintor transfigura el mundo.
1.- Zola y las técnicas impresionistas
Al igual que los pintores impresionistas, Zola toma sus temas de la vida cotidiana,
pero, por supuesto, una cotidianidad interpretada muy libremente según su visión
personal, y sobre todo “sur nature”, capturando el instante en medio de una naturaleza
cambiante. Así describe “des mots et des physionomies attrapés au vol dans la foule,
d’odeurs, de bruits, de couleurs, de gestes saisis, de types, de réflexions absurdes”. Es la
técnica que se conoció a partir de entonces como el “plein air”. El pintor sale del taller,
lo que conlleva dificultades a veces insalvables. Es lo que le ocurre a Lantier, el
protagonista, cuando decide sacar a la calle su caballete y la dificultad surge
precisamente por la presencia humana, “la foule goguenarde” 8 que le impide terminar el
trabajo en un acto casi heroico:
Son obstination à peindre sur nature compliquait terriblement son travail,
l'embarrassait de difficultés presque insurmontables. Pourtant, il termina cette toile
dehors, il ne se permit à son atelier qu'un nettoyage (…) Il lui avait fallu de
l'héroïsme, la permission obtenue, pour mener à bien son travail, au milieu de la
foule goguenarde. Enfin, il s'était décidé à venir, dès cinq heures du matin, peindre
les fonds ; et, réservant les figures, il avait dû se résoudre à n'en prendre que des
croquis, puis à finir dans l'atelier. (L’Oeuvre, p.238)
Sigue investigando con los efectos de luz, por su carácter efímero y cambiante,
hasta conseguir lo que él considera una revolución en los matices cromáticos:
Mais ce qui, surtout, rendait ce tableau terrible, c'était l'étude nouvelle de la
lumière, cette décomposition d'une observation très exacte, et qui contrecarrait
toutes les habitudes de l'œil, en accentuant des bleus, des jaunes, des rouges, où
personne n'était accoutumé d'en voir. (L’Oeuvre, p. 239)
Como hicieron los impresionistas, se apartan los colores sombríos para utilizar los
colores puros, que aplicados en toques sucesivos dan tonos diferentes, siguiendo la ley
del contraste simultaneo de los colores puesta en evidencia unos años antes por
Chevreuil 9 . Afirma que “dans le cas où l’œil voit en même temps deux couleurs qui se
8 Al igual que los escritores naturalistas, los pintores se interesan por las clases bajas, por la gente
modesta, como ejemplo de ello, Claude Monet. Descargadores de carbón, 1875 y Caillebotte, Los
acuchilladores de parquet, 1875
9 El químico Chevreuil (1786-1889) que por sus trabajos en la Manufacture royale des Gobelins, puso en
evidencia y cuantificó las relaciones de los colores por La ley del contraste simultaneo de los colores de
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