texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

indicación de formatos y tipos de papel. No cabe ahora detenerse en una descripción
pormenorizada de estos extremos como tampoco del interesante ámbito de la
encuadernación de lujo en estos años. Sólo podemos en este espacio señalar que la
práctica totalidad de los libros estudiados fueron editados en parte o en su totalidad en
“grands papiers”, es decir, papeles de lujo. Las ediciones numeradas, con distintas
calidades de papel, son igualmente una constante. Por otra parte, las riquísimas
encuadernaciones doucetianas de tres de los ejemplares consultados (Anicet ou le
panorama y Les aventures de Télémaque, realizadas por Rose Adler y Les champs
magnétiques, firmada Langrand) nos muestran un aspecto más de los maridajes de la
época entre la vanguardia y el lujo burgués.
4. Algunas reflexiones sobre la estética del libro en el periodo estudiado.
Me parece indispensable comenzar comparando la actividad en el ámbito del libro
parisino de creación de estos años con otras realidades anteriores y coetáneas, francesas
y foráneas.
Tzara en la “note pour les bourgeois” al final del poema “L’amiral cherche une
maison à louer” 21 , cita el ejemplo de Mallarmé y su reforma tipográfica, de las “paroles
en liberté” de Marinetti, de Barzun, de Cendrars y finalmente y de forma especial, el
ejemplo de los caligramas de Apollinaire, para establecer los puntos de anclaje en los
que se sostienen tendencias globales de la nueva poesía, subrayando la importancia que
en ella tiene el factor espacial o tipográfico, descentralizador y antisucesivo. Pero la
realidad nos mostrará que, al margen de su uso argumentativo, en la Francia de estos
años este factor espacial será sólo un elemento adjetivo, de segundo orden. Es ésta, si se
quiere, una función más en la desestructuración del lenguaje y en la búsqueda de
irracionalidad libertadora que constituyen la piedra angular de la vanguardia. A pesar
de no ser elemento esencial (en el sentido de insustituible), la “revolución” tipográfica
juega un papel histórico de gran importancia. De hecho, la modernidad poética la
inician el “surrealismo” rimbaldiano y los blancos del Coup de dés de Mallarmé. Tras
esta apuesta vendrían las de Cendrars y Apollinaire. El poema de Cendrars La prose du
Transsibérien, con las hojas dispuestas en vertical llegando a una altura de dos metros,
con variaciones de color y tipográficas, entremezclado a las sugerencias pictóricas de
Sonia Delaunay, fue publicado en noviembre de 1913. De junio de 1914 es el primer y
mejor poema visual de Apollinaire, “Lettre-océan” y su primera recopilación de
21 Zurich, 1916. Cfr. Motherwell (1981: 240).
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