texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

Así, tal y como señala muy acertadamente Wahl, el impacto icónico de los
nombres propios, en muchos casos destacados en letra cursiva por Calet, denota en el
autor un cierto fetichismo nominal más representado en ciertos nombres de lugares
como los cafés, hoteles, tiendas y estaciones de metro o en simples títulos de películas y
canciones como La Madelon, mencionada tres veces en Monsieur Paul 29 (pp. 19, 222 y
245), lo que indica sin lugar a dudas que, lo que el escritor persigue en realidad es que
este fetichismo se haga explícito y motivo recurrente de su discurso. Fetiches que, por
otra parte, hacen una referencia clara a su pasado y especialmente a las representaciones
de su infancia : ”Je fus frappé par divers mots (je les ai toujours aimés). Des noms de
lieux: Port Arthur, à cause, sans doute, de mon petit copain de palier. Des noms de
choses: les balles dum dum”. (Le Tout sur le tout, 77), o esta otra : ”Ces noms:
Grenelle, la rue Lacordaire, le marché Saint-Charles où je me perdis un matin, la rue de
Javel où coulait une eau acidulée opaque comme de l’absinthe, l’hôpital Boucicaut
n’ont pas fini de m’émouvoir; ils m’ont toujours accompagné, partout, ils sont en moi."
(Le Tout sur le tout, 224). Sin duda, nos encontramos ante todo un trabajo de
“topographie urbaine à la Calet”, como diría Poix-Tétu 30 y no en un simple paseo
turístico por las calles de París.
Siguiendo con la interesante reflexión de Wahl 31 , observamos que ”cette hantise
des noms de l’enfance” representa así un modelo para la escritura novelesca al servicio
de un proyecto de figuración personal, por formar parte de él. De esta manera, el
narrador adulto vuelve a encontrar así una frescura propia de la infancia capaz de
entender la relación que existe entre el signo y su referente. Así por ejemplo, añade,
ciertos nombres propios están sometidos a una forma de motivación contextual más o
menos discreta, para señalar la coherencia de su mundo personal. Ejemplo de ello es
l’Eldorado, lugar de referencia en Le Tout sur le tout, allí el narrador/niño encuentra en
el suelo ”un franc d’argent”, un « sousou » como lo llama él, o como quiere seguir
29 Calet, Henri, Monsieur Paul, Gallimard, 1950.
30 Es también muy interesante el trabajo de Poix-Tétu ”Interstices dans Les Grandes Largeurs”, en Wahl,
Philippe, Lire Calet, Op. cit., p. 132, donde también analizará la importancia de los nombres propios y la
relación con su significado en la obra y persona de Henri Calet. Lugares como la rue Ripoche o Mouton
Duvernet serán objeto del estudio que terminaba con estas palabras : ”Enfin, le narrateur ne lit pas que des
textes, il lit tout. Tout est texte, dans la ville, tout est à déchiffrer avec une curiosité insatiable. L’espace
est un corps à lire, un livre à feuilleter.(…) La vie serait d’abord l’oubli, et se souvenir –à la façon
d’Henri Calet- consisterait à ôter au corps vif de la ville des bribes porteuses de ce qui fut, au risque
d’effacer le présent, c’est-à-dire de rejoindre, corps et bien, le passé disparu”.
31 Wahl, Philippe, Henri Calet, ou l’essai autobiographique. Stylistique de la voix romanesque. Thèse de
Doctorat en Langue Française (Stylistique), Université Paris IV, 2000, Op. cit., p. 336.
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