texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

eminentemente impresionista. Aquí, la paleta del pintor va del negro al oro, en sus
distintas facetas, encendido, centelleante, resplandeciente, chispeante…Y aunque
parezca paradójico la noche realza las luces. La metáfora del incendio se impone y va in
crescendo hasta la palabra “volcan” y sus connotaciones de “féerie mystérieuse”. Parece
que una fiesta se desarrollara en ambas orillas entre “perles lumineuses” y “valses
derrière les vitres rougeoyantes du fleuve”.
2.- Zola entreabre la cuarta ventana
Como vemos, las imágenes de un paisaje se filtran por la percepción del personaje
y a veces las visiones de dos personajes son diferentes y sucesivas. Así la novela no es
una simple superposición de lugares, sino que con una técnica que anuncia el cine se
compone de planos sucesivos, en el que cada uno está tratado con su propia óptica. No
se contenta con contar hechos sino que se dedica a un riguroso trabajo de puesta en
escena, de puntos de vista y de montaje. Examinemos la escena en que visita el salón de
pintura en el capítulo X. Todas las técnicas del cine están aquí: la situación del punto de
origen de la mirada, las variaciones de encuadre, combinando planos generales, medios
y primeros, alternando los rostros de los dos interlocutores, la panorámica que recorre
toda la extensión del paisaje, el desplazamiento de la mirada del descriptor que
acompaña los pasos de los personajes, sin hablar de los efectos de luz y sonido.
No es cuestión de insistir más sobre la deuda de Zola con toda la generación
impresionista, pero, hay que reconocer también que, oponiendo el gusto de dos
estéticas, nuestro autor bucea en la pintura contemporánea con técnicas
cinematográficas. Casi al final de la novela, en el momento del entierro de Claude, nos
hace recorrer el itinerario hasta el cementerio, donde consigna la presencia de los cables
telegráficos y la irrupción inesperada de un tren. Como la mayor parte de los pintores de
esta época, Zola reivindica la modernidad, y aparece la imagen en movimiento. Los
trenes en las estaciones se convierten en un tema de moda y muy tratado por los
impresionistas, como vemos en Le chemin de fer de Manet y La Gare Saint Lazare de
Monet; el humo que desprenden evocan la fugacidad, el movimiento, y contribuyen a
desdibujar las líneas de los objetos que aparecen detrás como si fueran sombras
chinescas:
C'était, dans ce bout vide encore, à l'extrémité de l'avenue latérale numéro trois, un
train qui passait sur le haut talus du chemin de fer de ceinture, dont la voie
dominait le cimetière. La pente gazonnée montait, et des lignes géométriques se
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