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texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

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m<strong>en</strong>tale indisp<strong>en</strong>sable à la régulation des comportem<strong>en</strong>ts dans les sociétés, y compris<br />

pour offrir des contournem<strong>en</strong>ts multiples à la viol<strong>en</strong>ce reptili<strong>en</strong>ne rampante dans les<br />

sociétés comme chez les individus. Nous avions <strong>en</strong> 1985 étudié cette composante <strong>en</strong><br />

relation avec la malice humaine, et proposé une “volonté d’altération”, selon laquelle une<br />

t<strong>en</strong>dance morbide s’exprimerait par “corruption” de la viol<strong>en</strong>ce affirmée que nous avons<br />

précédemm<strong>en</strong>t schématisée. Si la viol<strong>en</strong>ce repose <strong>en</strong> partie sur un non recours aux valeurs<br />

du mode subjonctif, celui-ci agirait comme le déflecteur de la première. Mais cette<br />

volonté altérative est aussi le reflet des agressions dissimulées, sournoises ou ironiques<br />

qui régiss<strong>en</strong>t la plupart des comportem<strong>en</strong>ts “agoniques”. L’exist<strong>en</strong>ce est une “perfection”,<br />

toute t<strong>en</strong>tative de représ<strong>en</strong>tation <strong>en</strong> altère la qualité intrinsèque, car à la base se retrouve<br />

toujours une int<strong>en</strong>tionnalité lat<strong>en</strong>te. Celle-ci repose surtout sur un plaisir escompté, une<br />

gratification virtuelle dont la “réalisation” est souhaitée. Il est certes toujours possible de<br />

flatter autrui par les affirmations de l’Indicatif, mais aussi, plus subtilem<strong>en</strong>t et<br />

profondém<strong>en</strong>t, par le recours au modalités subjonctives. La gratification est alors double,<br />

acte réussi, dans les plaisirs différ<strong>en</strong>ciés d’un s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>t partagé par les locuteurs, à la fois<br />

originateurs et destinataires. Les bonnes mœurs exigeant d’ailleurs la sur<strong>en</strong>chère lors des<br />

échanges de complim<strong>en</strong>ts.<br />

Mais, <strong>en</strong>vies, jalousies, convoitises et traumas non résolus, introduis<strong>en</strong>t un arrièrefond<br />

de rétic<strong>en</strong>ces, allusions et malice, une t<strong>en</strong>dance morbide 8 répondant à une volonté<br />

d’”aggravation 9 “. Cette volonté altérative négative relève d’”injonctions” qui s’exprim<strong>en</strong>t<br />

par des séries de “strokes 10 “ recourant <strong>en</strong> fait à tous les modes. C’est ici que se fond<strong>en</strong>t<br />

m<strong>en</strong>talités et expressions langagières de l’ego. En prise directe sur les comportem<strong>en</strong>ts<br />

psychologiques, le Subjonctif agit comme déflecteur et régulateur de la viol<strong>en</strong>ce, mais<br />

aussi comme vecteur aiguisé dans le cadre de l’agression masquée, <strong>en</strong> parfaite adéquation<br />

avec les schémas de la contrariété 11 dans les m<strong>en</strong>talités. L’expression subjonctive s’avère<br />

nécessaire à l’équilibre des sociétés. Dans nombre de cas son abs<strong>en</strong>ce n’est qu’appar<strong>en</strong>te :<br />

l’exig<strong>en</strong>ce de rapidité des communications et des relations humaines ayant formellem<strong>en</strong>t<br />

éliminé les imparfaits et passés du Subjonctif au profit de prés<strong>en</strong>ts plus accessibles et<br />

8<br />

Morbide : t<strong>en</strong>dance à la destruction de soi-même et/ou d’autrui.<br />

9<br />

To aggravate, am. T<strong>en</strong>dance à vouloir accroître les difficultés d’autrui, <strong>en</strong> vue de sa destruction<br />

psychologique.<br />

10<br />

Injonction : pulsions déterminées par les scénarios psychologiques ; Stroke : action réalisant les<br />

pulsions des injonctions (phrases blessantes ou sucrées, apostrophes, insultes, méconnaissances<br />

délibérées, etc.).<br />

11<br />

Contrariété : référ<strong>en</strong>ce aux binômes de la philosophie des contraires (cf. Bruno, et La Antipatía de<br />

Carlos García).<br />

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