texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

emancipa del hombre surrealista para cambiar su consideración y mostrarse como
creadora de la obra surrealista. Quizás como contraposición al trabajo de sus
compañeros, estas mujeres artistas y escritoras querían desvincularse de la imagen
creada por el hombre, lo que en términos de Katharine Conley se llama “l’image
surréaliste de la femme automatique” y revindicarse a sí mismas, plasmar en su propio
arte, su propia imagen, pasar a ser siguiendo con los términos de Conley “l’image de
femme autonome” que emerge de los escritos de mujeres.
Las mujeres integrantes del grupo aunque alcanzaron grandes cotas de creatividad,
las mantuvieron inicialmente aisladas. No formaron parte del grupo de los surrealistas
encabezado por Breton, ni tuvieron parte en los debates y discusiones 18 . Fueron simples
observadoras de escasa relevancia hasta después de 1929 en que asumen un papel más
activo en el movimiento.
Quizás por eso extraña el caso de Joyce Mansour, reconocida de inmediato por
André Bretón y el grupo surrealista desde el comienzo de su carrera literaria, en 1954,
será de las pocas mujeres que no deberán hacer frente al panorama masculino. Breton
jamás se olvidó el nombre de Joyce Mansour,: “notre femme-poète” y en algunas de las
cartas que le dirigió no escatimó en halagos hacia ella: “Vous savez, Joyce, que vous
êtes pour moi- et très objectivement aussi – le plus grand poète de ce temps” ou bien
encore: “la poésie surréaliste, c’est vous” 19 .
Los surrealistas descubren en Mansour una mujer joven y hermosa, la
quintaesencia de la poesía surrealista, se muestran encantados con su presencia, le
otorgaron dedicatorias y poemas, como la de Marcel Béalu : “la petite sorcière aux yeux
de bruyères paresseuses, venue de l’Egypte, sans doute en palanquin, pour séduire les
derniers grands surréalistes. Sa beuté fascine: l’evoquer devient un véritable exercice de
style, un passage obligé dans les articles qui lui sont consacrés”.(op.cit 2005, p. 55).
Cabe destacar que la entrada de esta escritora sucede en un momento en el que el
surrealismo ya tiene un largo camino recorrido, pero lo que si es cierto es que cuando en
el grupo surrealista parisino se habla de mujeres son muy pocas las que están incluidas o
son reconocidas como iguales. Sobre Joyce Mansour se habla de ella desde su
descubrimiento con Cris, su primera obra publicada. Publicó en diferentes revistas,
como en el segundo número del Surréalisme, même, donde aparecían una serie de
18 Chadwick cuenta cómo en 1928 se celebró una reunión sobre la sexualidad femenina y solo se invitó a
los hombres, siendo Aragón el único que lamentó no haber contado con mujeres en el debate. W.
Chadwick (1985), Women Artist and the Surrealist movement, London, pp. 11-12.
19 Missir, Marie-Laure (2005) : Une étrange démoiselle, Jean Michel Place, pp. 54.
417