texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

muerta.
Lorsque la famille débarqua, la veille de Noël, je les vis ôter les draps des meubles,
ouvrir les pièces et aérer, Une de mes plus jeunes nièces demanda qui j’étais, sur la
photo de la cheminée :
« J’ai rêvé qu’elle était vivante, dit ma mère en baissant la voix, mariée à Paris, que
nous parlions au téléphone et qu’elle venait passer noël parmi nous »
(Darrieussecq, 2006: 217).
Descubrimos que, a lo largo del relato, el lector ha adoptado la perspectiva del
fantasma 20 . El personaje y el fenómeno se han confundido, el fenómeno no es
necesariamente exterior al personaje como sucede en la novela gótica, el fenómeno
puede producirse en el interior del personaje, convertirse en el personaje. Esta historia
que adopta todos los tópicos de los cuentos de terror o de las ghost storie, del género
fantástico, se impregna también de una pátina de cotidianidad que potencia el efecto de
desasosiego, de perturbación, de lo inquietante, tal como lo define Freud en Das
Unheimliche.
Fantasmas y monstruos pueblan los relatos de Darrieussecq. El fantasma es lo
incorpóreo y el monstruo es lo corpóreo desmedido e inhumano. Si anteriormente
mencionábamos al cuerpo mutante, podríamos ahora afirmar que el monstruo que
aparece de manera más obsesiva en estos relatos es el resultado de un proceso de
animalización y de su contrapartida, de un fenómeno de antropomorfización.
Ya en Truismes Darrieussecq nos presentaba a una protagonista que se
transformaba en cerda de forma intermitente, según si seguía sus instintos más salvajes
o no. Cuando era humana se animalizaba y cuando era une truie era capaz de sujetar una
pluma entre sus pezuñas y escribir sus memorias. En el relato « La Randonneuse », el
fenómeno exterior, el monstruo amenazador, es una esquiadora perdida en la montaña
en una noche de tormenta que asusta a los perros y al gato de la narradora que le da
cobijo en su chalet aislado. La presencia de esta mujer de ojos felinos, dorados, y uñas
como garras, crea tal desasosiego en la protagonista que la conduce en su coche al
pueblo para que no pase la noche en su casa. Cuando regresa, a la luz de los faros,
vuelve a encontrársela en la carretera, como la autoestopista fantasma. Vuelve a llamar
a su puerta, pero al descubrir a Humphrey, al gato, con la garganta destrozada, no le
permite entrar de nuevo en la casa, y a la mañana siguiente se la encuentra muerta,
congelada. « Une de ses mains glissa hors de la neige. Ses ongles étaient noirs de sang
20
Como sucede en la película Los Otros (2001) de Alejandro Amenábar, o incluso en El sexto sentido
(1999) de Shyamalan.
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