texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

sur terre est son cinquième roman. Il y imagine une catastrophe qu’il ne nomme pas,
mais qui pourrait bien être celle du 11 septembre. Un homme se trouve projeté dans les
airs et hors du monde. Errant, hagard, incapable de rejoindre sa vie quotidienne, il
tourne sans fin autour de la zone détruite, cherchant sa rédemption.
Pourquoi et comment écrire ? Le choix du genre, la spatialité et la
temporalité narratives, le portrait des victimes
Le choix d’un roman (Goupil), d’un docu-roman destiné aux jeunes (Greif), d’une
autofiction (Biegbeder), d’un récit autobiographique (Dellinger), d’un journal (Haïm),
d’une bande dessinée (Revel), d’un récit de voyage (Lang), d’entretiens philosophiques
(Derrida) veut montrer la diversité des moyens littéraires déployés pour appréhender le
cauchemar. Les livres du 11 septembre décrivent la tragédie, essaient de savoir ce qui
s’est passé, profitent de l’occasion pour donner libre cours à des phobies et des philies
politiques, réfléchissent à la nature du Mal.
Laurence Haïm écrit en plein dedans, tout le temps, depuis le 11 septembre 2001
jusqu’au 10 août 2002. Son discours à la première personne est parsemé de méls
envoyés par des amis, français, américains et autres. Elle nous décrit avec une poignante
exactitude les lieux de la catastrophe : “14 septembre. Arrivée à 0h 45 aux ruines. La
mort en face. Le choc absolu. Pire que tout ce que j’ai vu, fait. L’enfant au Soudan
tendant sa main pour manger, les enterrements, la mort en Haïti, le 24-heures en
Somalie. L’hôpital d’Osijek… C’est noir, ça tremble, c’est gigantesque comme jamais”.
Un peu plus loin, “Le Burger King est transformé en morgue” (Haïm, 2002 : 29). Après
des moments où tout paraît irréel (“Je n’arrive pas à croire que le skyline n’existe plus.
Je cherche les tours. Où sont-elles?” - Haïm, 2002 : 28), on ressent l’horreur, la fatigue,
la mort, le besoin urgent de l’autre. Mêmes sensations éprouvées par Bruno Dellinger,
qui d’ailleurs a été aidé par Isabelle Baechler, correspondante de France 2 à New York
pour écrire son témoignage. Avec lui, c’est une vraie transmission en direct : “... à peine
ai-je le temps de regarder par les fenêtres qu’un impact d’une violence inouïe ébranle le
bâtiment” (Dellinger, 2002 : 15). À partir de là il fait gris, noir, l’air devient irrespirable,
les cendres couvrent ses vêtements et son corps, enterrent sa conscience : “Je ne me
souviens plus très bien de ma remontée vers le nord, le long de Broadway. Cela fait
partie de ces instants pour lesquels je souffre d’amnésie” (Dellinger, 2002 : 43).
Besoin de raconter pour essayer de se rappeler, laisser un témoignage vrai,
comprendre, c’est aussi ce qui mue Sandrine Revel à aborder dans une bande dessinée
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