texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

ni marié et heureux de l’être ... indécis et que personne n’a envie de plaindre”
(Beigbeder, 2003 : 221), et son alter-ego texan, prisonnier avec ses enfants de la tour en
flammes. Le mal de vivre qu’ils expérimentent tous les deux, le désenchantement d’une
génération à laquelle on avait épargné les grands conflits, mais qui se sent “handicapée”
(Beigbeder, 2003 : 221), sont exprimés avec une sorte d’humour noir qui se teint d’une
énorme tendresse quand, dans un clin d’œil à un film célèbre 11 , le père américain décide
de faire croire à ses fils que l’évacuation de la tour est une nouvelle attraction de
l’industrie Disney, avant de sauter dans le vide, avec eux, pour échapper aux flammes.
Le docu-roman de J.-J. Greif est écrit avec une grande justesse. Fidèle au public
auquel il s’adresse, il est beaucoup moins concerné par les explications politiques et la
résurrection des mythes que par la construction des tours et la procédure des services de
secours. Le texte est construit selon la technique cinématographique du plan alterné : il
y a des chapitres qui se déroulent à l’extérieur, dans de différents endroits de Manhattan
où nous suivons les personnages, et des chapitres dont l’action se situe à l’intérieur des
tours, mis en relief par une typographie différente. Ces derniers sont très détaillés et
comportent des dessins qui expliquent la trajectoire des avions lors de l’impact. Un
chapitre donne même la parole aux matériaux (poutres, boulons...) qui comportent
l’armature des tours pour expliquer leur effondrement. L’auteur s’est beaucoup informé
auprès d’ingénieurs et d’architectes. Il jette un regard critique sur la capacité des
autorités à mesurer le danger et à réagir, ainsi que sur l’efficacité des services de
secours. On apprend que ni les pompiers ni la police ne comptaient sur les instruments
nécessaires pour faire face à une tragédie de cette envergure.
Didier Goupil fait un “récit de fin du monde”, où il ne parle pas ouvertement du
11 septembre, tout en réunissant les éléments d’un “scénario-catastrophe”. La grande
tour GOLD, telle nouvelle Babel, abrite “ des gens de toutes les couleurs et de tous les
continents, des gens de toutes les langues” (Goupil, 2003 : 25) et se situe dans la ville
“où le temps est réellement de l’argent” (Goupil, 2003 : 19), capitale de l’empire dont le
président “appartient aux multinationales pétrolières” (Goupil, 2003 : 104) et qui se
ceint d’un mythique ceinturon “dont la boucle est ornée d’un faucon aux ailes
déployées” (Goupil, 2003 : 57). Elle est frappée par un inconnu qui apparaît sur une
bande vidéo au milieu “de paysages sans fin et sans relief, de longues steppes d’herbe
rase, d’interminables déserts” (Goupil, 2003 : 63). Le protagoniste, ayant survécu à
11 Il s’agit de la “La vie est belle” de Roberto Benigni, Oscar du meilleur film étranger 1999.
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