texto y sociedad en las letras francesas y francófonas

touchent, il les voit les plus dissemblables possibles”. Zola la describe a la perfección en
manos de Lantier:
Et le cas terrible, l'aventure où il s'était détraqué encore, venait d'être sa théorie
envahissante des couleurs complémentaires. Gagnière, le premier, lui en avait
parlé, très enclin également aux spéculations techniques. Après quoi, lui-même, par
la continuelle outrance de sa passion, s'était mis à exagérer ce principe scientifique
qui fait découler des trois couleurs primaires, le jaune, le rouge, le bleu, les trois
couleurs secondaires, l'orange, le vert, le violet, puis toute une série de couleurs
complémentaires et similaires, dont les composés s'obtiennent mathématiquement
les uns des autres. Ainsi, la science entrait dans la peinture, une méthode était créée
pour l'observation logique, il n'y avait qu'à prendre la dominante d'un tableau, à en
établir la complémentaire ou la similaire, pour arriver d'une façon expérimentale
aux variations qui se produisent, un rouge se transformant en un jaune près d'un
bleu, par exemple, tout un paysage changeant de ton, et par les reflets, et par la
décomposition même de la lumière, selon les nuages qui passent. (L’Oeuvre, p.
284)
De este modo llega a la conclusión siguiente, a la que también llegó Monet: los
objetos no tienen color fijo, se colorean según las circunstancias ambientales, “de sorte
que son originalité de notation, si claire, si vibrante de soleil, tournait à la gageure, à un
renversement de toutes les habitudes de l'œil, des chairs violâtres sous des cieux
tricolores. La folie semblait au bout.”
La luz modifica la visión de las cosas, y eso lo vemos en Monet también en la
serie que hizo sobre la catedral de Rouen, donde se aprecian con nitidez las variaciones
de la luz sobre el mismo motivo, característica constante en su búsqueda de novedades
pictóricas, como hizo Lantier en su observación de L’Ile de la Cité .
Claude aparece en la novela totalmente maravillado por el Sena y los paisajes
urbanos que lo rodean. Explora barrios nuevos, pasa revista a la topografía de las calles,
de los puentes, la agitación de los muelles y de los puertos, pero sobre todo, se fija en
los estados cambiantes del cielo, en los efectos de la luz y la sucesión de visiones a
distintas horas. Se extasía ante la caída de la tarde en una primavera clara, cuando “Paris
s’allume”. Describe de este modo los cien detalles que le encantan y que van a
permitirle medirse con las pinceladas de los pintores paisajistas. Este atardecer en un día
de primavera, con los rayos del sol oblicuos produciendo un efecto de luz sobre los
edificios y los puentes tan efímero que parece que cambia a medida que se avanza en su
lectura; es el momento exacto en el que el sol se retira y separa ambas orillas, una de
oro, otra de sombra y el Sena en tonos azules y rosas. Todo ayuda a crear una atmósfera
1839. En 1881, el físico americano Ogden Rood publica en francés la obra Théorie scientifique des
couleurs, ses applications à l’art et à l’industrie.
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