A. La corte de Alfonso VIII - Gonzalo de Berceo

fuera invitado a las cortes y mantenido en ellas con ricos regalos, aparte o en lugar de su paga,
como si fuera un trovador; o que un mal trovador tuviera que ir de corte en corte sin ser invitado,
demandando paga como un juglar.
Igual de problemática es la distinción en base a lo sublime o bajo de la actuación. Como
indiqué antes, nuestro sentido del decoro es muy diferente del medieval, y no dudo que, cuando
la ocasión lo requería, algunos trovadores se animaban a hacer bufonadas. De hecho, señalé
arriba al tratar de Peire Vidal que este trovador se debió de caracterizar por su estilo ajuglarado,
que podía incluir
disfraces, burlas, etc. Casos como éste me hacen pensar que debieron de existir
tipos como el
juglar Fadetz que describe Giraut de Calanson, capaces de interpretar poemas
sobre la trágica
caída de Troya disfrazados de asno, o con una barba postiza hecha de calabaza
tratada. Por co nsiguiente, no existe en época de Alfonso VIII una clara distinción entre los
oficios de trovador y juglar, y debemos concluir que ambos coinciden y se pueden llegar a
sobreponer, en el espacio lúdico de la corte.
II. C. 5-. La interpretación trovadoresca.
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En todo caso, el estudio de la figura del juglar llama la atención sobre un aspecto
fundamental de la lírica trovadoresca: su interpretación. En efecto, no debemos olvidar que
aunque esta literatura nos haya llegado en forma escrita, fue siempre oral en su época, puesto que
se trataba de una literatura cantada con acompañamiento musical. Sabemos esto por la evidencia
interna de los textos, por ilustraciones de la época, por los testimonios de las vidas y razos y,
fundamentalmente, por que se han conservado algunas melodías. Concretamente, tenemos la
fortuna de poseer unas 250 melodías, un número sin duda escaso, puesto que significa que
tenemos música para tan sólo un 10% de los poemas conservados (Van der Werf 124). Además,
en estas composiciones para las que conservamos música,
la tonada sólo se transcribe en la
pr imera estrofa del poema, por lo que debemos suponer que la misma melodía servía para todas
las estrofas (Brunel-Lobrichon y Duhamel-Amado 116). Por tanto, sólo podemos especular
acerca de la existencia de variaciones en la tonada básica, cuando el intérprete decidiera que
64 De hecho, sabemos que esta falta de delimitación molestaba a algunos contemporáneos, por testimonios como la
"Suplicatio de lo nom de joglars" de Guiraut Riquier, dirigida a Alfonso X el Sabio, que solicita una clara
diferenciación terminológica (Castigos 271-300).