A. La corte de Alfonso VIII - Gonzalo de Berceo

aparecen. La lírica, la épica, la a lbada y alborada, la minne canzone, 67 la canción de
cruzada, la pastorela, el roman, la historia rimada, y el Schwank: cada uno tiene su propio
tipo de amor cortés. Y dentro de cada género los poetas subrayaron aspectos muy
diferentes. El amor cortés podía ser un amor no correspondido o podía ser culminado por
la consumación sexual. El amor podía estar dirigido a una dama de la alta nobleza o a una
mujer de nacimiento más humilde. Si la dama elegida estaba casada, el amor cortés era de
naturaleza adúltera. Por otra parte, el amor a la propia mujer también podía ser cortés,
como lo podía ser el amor entre dos personas solteras. El amor cortés a menudo requería
un largo servicio por parte del hombre, pero a veces se consumaba rápidamente, sin
servicio. La mayoría de las definiciones de los críticos tienen que ignorar alguno de estos
aspectos en aras de la consistencia. A no ser que simplemente ignoremos estas
contradicciones, queda claro que el fenómeno del amor cortés no puede ser comprendido
de manera satisfactoria en definiciones
concretas, por muy importantes que éstas puedan
ser para alcanzar
un entendimiento histórico del amor. Lo que nos queda como la única
característica común de todas las manifestaciones del amor cortés es aún una muy
significativa: el carácter específicamente
cortesano del amor, el hecho de que esté
definido
dentro del sistema de la concepción poética de la sociedad cortés.
Como se pued e comprobar, la cuestión acerca del amor cortés es sumamente complicada, por lo
que, repito, debe quedar zanjada con estas acertadísimas consideraciones de Bumke,
especialmente dado que, por otra parte, mi propio análisis de los textos trovadorescos tocará a
menudo asuntos relacionados con el contenido de los mismos.
En cualquier caso, considero que la contextualización que he realizado en este punto II. C
es estrictamente necesaria para ayudar a la comprensión de los textos y de mi interpretación,
especialmente si se tiene en cuenta que, dada mi ignorancia en ese punto, no voy casi a tratar un
aspecto importantísimo de la actuación trovadoresca, la música de las canciones. De todos
modos, una vez asentado el corpus de
textos con el que voy a trabajar, y una vez
contextualizados adecuadamente, creo que ya es posible
adentrarme en el análisis de los poemas
de los trovadores de Alfonso VIII según mi método.
II. D. El sentido cortesano de la poesía trovadoresca.
67 Canción de los imitadores alemanes de los trovadores, los minnesänger.