A. La corte de Alfonso VIII - Gonzalo de Berceo

IV Derechamente voy tras una dama derecha -derechamente derecha-, allí donde
vive la alegría. ¡Dios!, ¿gozaré gozoso; me tenderé alegre al lado de mi dama, al lado de
la más bella entre mil damas? Sí, ella es en verdad tan bella que vale mil más mil
millares, del mismo modo que hay menos en dos dineros que en mil millares y mil
millares.
V Los dineros, -puesto que debo usar esta palabra tan a menudo- no me placen ya
en tanto que dineros; pero esto es porque yo he acabado la otra estrofa en "dineros", por
lo que digo tanto "dineros" en esta otra. Porque los dineros
no hacen mucho de mí; pero
mis pensamientos no se vuelven ya hacia ellos: mi corazón es altivo y rico, ricamente rico
y superior.
VI Soy Guilhem, que confunde el amor del enamorado y el amante. Soy un
amante enamorado y superior, más superior que los superiores. 70
"Comensamen comensarai" constituye un auténtico problema interpretativo si le intentamos
aplicar una lectura tradicional
y romántica. ¿A qué atribuir este extraño tratamiento de la sublime
temática amorosa de la poesía? Si el poema
perteneciera a otra época, podríamos justificar su
actitud escudándonos tras una vacía categorización o nomenclatura: si perteneciera a la Edad
Media latina, lo llamaríamos excentricidad
goliárdica; si fuera del siglo XV español, agudeza de
sarao palaciego; les del siglo XVI, elitismo manierista; si fuera del siglo XVII,
71 si fuera de fina
exceso barroco; si de comienzos del siglo
XX, experimentación vanguardista, etc. Sin embargo,
el poema está escrito en provenzal, y data de finales del siglo XII o comienzos del siglo XIII.
¿Qué hacer con él, entonces? Me parece que la solución está en adoptar una nueva óptica, y en
entender que "Comensamen comensarai" no es más que otra muestra del carácter faceto que
anima toda la poesía trovadoresca. Este predominio de la facetia implica que esta literatura
comparte hasta cierto punto el terreno de la bufonada, del juego de palabras, de la reflexión
metaliteraria, en la línea del primer trovador,
el facetus Guillermo de Aquitania. En efecto, estos
70
Ante este diabólico poemilla, pesadilla de traductores,
me confieso impotente, por lo que no traduzco verso a
verso, como procuro hacer habitualm ente, y por lo que dejo sin expresar muchos juegos de palabras intraducibles.
En numerosas ocasiones, sigo la traducción al francés
de Almqvist, que abandono en otras.
71
Estoy aludiend o al severo e injustísimo, a mi ver, juicio que Marcelino Menéndez Pelayo dedicó a la poesía de
cancionero castel lana, provocado, en mi opinión, por su falta de comprensión del carácter lúdico que también anima
esta literatura: "[. . .] coplas futiles, coplas de cancionero, versos sin ningún género de pasión, devaneos tan insulsos
que parecen imaginarios, conceptos sutiles y alambicados, agudezas de sarao palaciego tan pronto olvidadas, burlas
y motejos que no sacan sangre: algo, en suma, que recrea agradablemente el oído sin dejar ninguna impresión en el
alma" (240).