La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

ALICIA PIQUER DESVAUX 221
Dans ce recueil «␣ réaliste␣ », qui ne cache pas ses prétentions romanesques, nous
lisons de petites histoires banales, racontées brièvement, en suivant toujours une
logique narrative qui les éloigne des nouvelles oniriques du Libertinage, bien que
leur conclusion produit toujours des effets inattendus ; question de montrer le
danger d’ignorer les événements historiques qui ont transformé l’Europe moderne
(«␣ La sainte Russie␣ »), la perversité des rapports humains («␣ L’inconnue du
printemps␣ »), le hasard des rencontres («␣ Chproumpph␣ »). Souvent l’auteur se
plaît à ridiculiser ses personnages avec plus ou moins de cruauté, cherchant à
amuser tout court son lecteur. Cependant, certains récits nous laissent, par leur
ambiguïté, songeurs, spécialement par le recours à certains aspects vraiment étranges
(«␣ L’aveugle␣ »). «␣ La machine à tuer le temps␣ » évoque l’escroquerie d’un faux
prince polonais qui débarque dans une petite ville en proie à l’ennui et qui, sous
prétexte de fabriquer une machine à tuer le temps, fait des enfants à toutes les
femmes du lieu. Avec cet habile séducteur, les femmes «␣ croyaient voir s’ouvrir
devant elles une période de plaisirs romanesques […]. Elles imaginaient des fugues,
je ne sais pas, moi, en Italie, les Lacs, l’amour en chemin de fer, le contrôleur
qui vous surprend. Dommage qu’on ne puisse pas aller en Pologne, les châteaux…␣
». Pourtant, le récit s’assombrit, voici notre protagoniste, ennuyé de jouer
son jeu, qui se prend au sérieux et prétend tuer effectivement le temps, car il sent
le «␣ monstre du mal grandir en lui␣ ». Pourtant, il refuse à chaque reprise de prendre
part aux activités régulières du pays et continue à brûler sa vie dans l’invention
de fables, tandis que le temps inexorable continue de s’écouler… Comment
ne pas voir, derrière les pirouettes d’écrivain, une parodie du romancier lui-même,
séduit par sa propre imagination ? C’est une mise en relief du danger réel subi par
l’écrivain qui se plaît à confondre la réalité vécue et celle produite par les excès de
l’imagination.
Cachées ainsi sous un style léger et désinvolte, plein d’humour, les dernières
nouvelles du recueil (par la chronologie et la place qu’elles occupent à l’intérieur
du livre) semblent tenir du plus pur divertissement d’un auteur qui se payerait la
tête des lecteurs, tantôt en frôlant l’absurde des situations, comme dans «␣ Mini,
mini, mi␣ » :
Je vais te manger, dit-il et tint parole. Un vrai cannibale. Elle, promit de revenir,
enfin les restes, pour son petit déjeuner. Mais, quand elle se pointa sur les onze
heures, onze heures dix, ça dépend des montres, il était sorti, crevant la faim, sans
même laisser un mot à la porte de son studio, avec une punaise, comme ça se pratique
dans le beau monde. Qui c’est alors que tu as dévoré, demanda-t-elle, repentante,
quand il revint vers le soir. Et lui : j’y ai pas dmandé s’nom. Parce qu’il bouffait
aussi les syllabes quand la nourriture se faisait attendre. Prétendant qu’il pratiquait la
grammaire génératrice. Une expression comme ça qu’il avait entendue. Mais ça date
l’affaire […]. Remarquez, les femmes, ça rêve toujours d’un ogre. Je sais bien qu’il y a
un pas entre le rêve et la réalité. Puis si on en rencontre un. Après, ça se plaint. Pas
nécessairement, mais… Faut pas trop les croire. Elles y reviennent, ou c’est l’ogre qui
y. Enfin 15 ;