La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

MADELEINE JEAY 29
y reprend le motif de l’inachèvement du texte pour cause d’interruption forcée,
ici pour cause de procès 35 .
Émigrant du prologue de l’histoire-cadre pour se disperser dans les pièces liminaires,
les poncifs propres à ce genre codé qu’est le recueil de narrations brèves,
vont se retrouver typographiquement détachés et identifiés 36 . Le schéma narratif
justifiant la rencontre en un lieu donné, pour une durée déterminée, des conteurs-devisants
présente en général des variations autour du thème de l’ennui –
au sens fort du terme – à chasser, provoqué par les malheurs du temps : épidémie,
intempéries ou guerre. Ce récit-cadre développé en prologue va se retrouver, dans
les Nouveaux récits ou contes moralisez, dans le «␣ discours aux dames sur le contenu
de ce livre␣ » qui situe les circonstances de l’échange de joyeux devis dans le contexte
d’une retraite à Chambéry provoquée par l’insécurité due aux conflits religieux.
Le Printemps de Jacques Yver ne comporte pas de prologue et consacre son
adresse au lecteur à situer ses histoires tragiques par rapport à la tradition italienne,
celle de Bandello en particulier. Les topiques de prologue émigrent au
début de la première journée où, dans la même phrase, se succèdent les thèmes
du soulagement des ennuis reçus durant la «␣ misérable guerre civile␣ », les clichés
du narrateur comme fidèle «␣ secrétaire qui rapporte les gracieux discours␣ » et le
besoin de distraire l’ennui des «␣ oisives après-dînees␣ » 37 .
On peut constater une semblable situation intermédiaire chez Bonaventure
des Périers. Le préambule qui fait corps avec la première nouvelle, accumule les
clichés du genre : allusion aux temps incertains et troublés, motif des joyeux
propos et réjouissances comme médecine et soulagement, parodie du principe
d’authentification, et adresse aux dames 38 . Des Périers se joue de leur stéréotypie
; s’amusant à les inverser, il refuse la rigueur de la mise en ordre boccacienne
et met en évidence l’aspect factice de l’identification du lieu de l’histoire et du
nom du conteur. Mais il s’en distingue fondamentalement en ce qu’il ne reprend
pas la mise en scène d’oralité fictive. L’évocation du cercle conteur est reprise
cependant au cours du recueil, par exemple en introduction à la sixième nouvelle,
située à la cour où se racontent «␣ nouvelles, les unes joyeuses, les autres
sérieuses 39 ␣ ». Le texte et sa mise en situation ne font qu’un, d’autant plus qu’ils
sont tous deux encadrés par deux sonnets aux lecteurs reprenant le thème des
«␣ gays devis␣ » comme remède à la mélancolie 40 . L’attendue adresse liminaire, bien
que signée de l’imprimeur à cause de la disparition prématurée de l’auteur, n’hésite
pas à répéter cette justification du recueil 41 .
Dans les Facetieuses journees, Chappuys place dans l’adresse de l’auteur aux
lecteurs certains éléments du cérémonial de présentation repris au «␣ gentil Bocace␣ »
qu’il prétend imiter, notamment le cadre agreste, l’atmosphère de loisir d’aprèsdîner
et l’élection du roi ou de la reine de journée avec le motif des noms feints
«␣ pource qu’ils n’ont voulu estre nommez par leurs propres 42 ␣ ». Un bon exemple
de la façon dont ces motifs se cristallisent en clichés emblématiques du genre, ce
sont les titres donnés à certains recueils : les Sereees chez Guillaume Bouchet et les