La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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406 NOUVELLE DONNE : TENTATIVE DE DÉFINITION D’UN TERRITOIRE écrivains en puissance ? Vivre cela, c’est affirmer que malgré le flux des grands tirages, la rigidité parfois de valeurs consacrées, la notion de mouvement littéraire n’est pas morte. Il y a encore des rives où accoster. Évelyne BALLANFAT
ODETTE, JEANINE, SIMONE, THÉRÈSE ET LES AUTRES : UN RÊVE DE FILM Le sentiment jubilatoire qui s’empare des spectateurs de Short Cuts à la première vision du film provient à n’en pas douter de leur émerveillement devant la galerie de portraits que nous offre, une fois de plus, Robert Altman. Pour ma part, à mesure que le film déroulait, le titre d’un recueil de nouvelles lu quelques années auparavant s’imposait avec de plus en plus d’insistance. Je le savais depuis toujours, Les grosses rêveuses de Paul Fournel ferait un film exceptionnel. Short Cuts venait simplement me le confirmer. Je voudrais, après avoir exposé quelques-uns des principes appliqués à Short Cuts, proposer ici quelques éléments de réflexion quant à une possible adaptation du recueil de l’écrivain oulipien. Dans l’œuvre très fournie de Robert Altman, Short Cuts représente son dernier grand succès aussi bien public que critique. Comme l’on sait, Short Cuts est l’aboutissement cinématographique du travail d’adaptation de neuf nouvelles et d’un poème de Raymond Carver, provenant à l’origine de recueils différents 1 . De toute évidence, l’attrait premier du film, grande fresque de l’Amérique blanche contemporaine, repose précisément sur cette gageure : convertir l’hétérogénéité d’une multitude de récits aux multiples personnages en une narration singulière telle qu’elle apparaît dans le long métrage. Ce n’est pas un hasard si Altman s’intéressa à Carver. Le cinéaste américain explique son choix de la manière suivante : «␣ Bien que l’œuvre de Carver se compose de courtes histoires sans lien apparent, j’avais été frappé par sa cohérence. Je l’avais lue en vérité comme un récit unique et je comptais l’aborder ainsi dans Short Cuts-les Américains 2␣ ». Les critiques parues lors de la sortie du film composent un florilège lexical qui souligne parfaitement le «␣ tour de force scénaristique␣ » de Altman et Frank Barhydt, son co-scénariste : trame dense, toile serrée, mosaïque, film choral, polyphonie, entrelacement, entrecroisement, enchevêtrement ludique, puzzle, jeu de dominos, et j’en oublie. Ces dernières images, celles du puzzle et du jeu de dominos, valent qu’on s’y arrête. Il y a effectivement dans Short Cuts quelque chose qui s’apparente au jeu (le jeu des sept familles vient immédiatement à l’esprit, bien qu’elles soient au nombre de neuf dans le film). Frank Barhydt décrit ainsi la manière d’aborder leur commun travail d’adaptation : En cours d’écriture, nous avons commencé par définir les grandes lignes de l’action. Ensuite nous avons attribué à chaque personnage un jeu de fiches d’une couleur spécifique. Cela représentait au total cent trente-cinq fiches que nous avons disposées sur un tableau de sept mètres de large et organisées en fonction de la structure générale du film, de ses différentes strates, des lieux et temps de l’action 3 .
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