La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

ÉVELYNE BALLANFAT 405
n’est pas, de manière répétée en tout cas, une démarche d’écriture très souhaitable.
Elle renvoie ensuite au lecteur l’image très illusoire du «␣ meilleur␣ » texte comme
si les critères étaient aussi objectifs que dans une compétition sportive. S’agit-il
bien là de rencontres, d’émulation constructive ou, parfois, de joute inquiète
pour se faire publier ? Or, si l’on refuse la peu gratifiante édition à compte d’auteur,
que reste-t-il ? Il nous semble que la revue peut être alors tout à la fois la frontière
– filtrant la qualité des textes – et le passeport permettant à l’auteur de passer du
territoire obscur du non-publié à la lumière de l’édité. Car il est vrai qu’avant
d’être reconnu, il faut déjà pouvoir se faire connaître. Le fait de voir son manuscrit
imprimé dans une revue n’est pas une simple satisfaction narcissique. Il permet
à ce texte de prendre une autonomie par rapport à son auteur et donc à ce
dernier de trouver la distance indispensable qui permet de se corriger par la suite.
Je crois surtout qu’il donne la possibilité d’entrer sur un terrain nécessaire :
celui de la vie littéraire. On a coutume de lire dans maints journaux ou magazines
d’informations, quand sort un livre digne d’éloges, qu’«␣ enfin s’éclaire l’horizon
littéraire, si sombre et fade␣ ». Comme si nous vivions actuellement et depuis
quelques décennies dans un horrible marasme qui nous ferait rougir de honte
par rapport au passé. Cette vision déformante du monde littéraire, véhiculée par
les médias, a tendance à réduire encore les échanges entre ceux qui aiment l’écrit.
Comme le précisait récemment Sylvie Germain dans un débat, ce type d’affirmation
induit dans les esprits une vision de la littérature contemporaine réellement
affligeante. Par ailleurs, même si l’on est conscient qu’un tel miroir est déformant,
comment prendre contact avec ceux qui écrivent, avec ces compatriotes
qu’on ignore ? On ne peut, bien sûr, quand on va dans un salon, ou qu’on participe,
jury ou auteur, à un concours, acheter toutes les revues. La question n’est
pas là. Mais par l’engagement à lire régulièrement une revue, autre que les très
grands tirages, on fait bien plus à nos yeux qu’un geste condescendant.
D’une part, on contribue à faire sortir la nouvelle de son statut d’insulaire, on
la relie à la fois à l’actualité et à la littérature de plus grands éditeurs. On donne
ensuite aux lecteurs l’occasion de rester à l’écoute des productions, souvent fécondes,
de leur temps. Par ce même mouvement, on permet à beaucoup d’écrire
et d’aimer l’écrit. On fait aussi circuler l’information littéraire qui, seule, peut
contrecarrer l’affirmation qu’«␣ il ne se passe pas grand-chose␣ ». Là encore, que
d’erreurs de perspective ! Est-ce que l’existence de musiciens amateurs, de formations
honnêtes mais sans prétentions internationales, a jamais empêché Bach ou
Beethoven de briller ? Bien au contraire, semble-t-il, elle permettait de mieux
reconnaître encore la qualité des grands, tout en stimulant les futurs talents.
Vécue de l’intérieur, la réalité d’une revue de nouvelles est à chaque fois une
aventure, et l’accostage est souvent périlleux. Là, le terme de frontière prend son
sens plein de limite car d’un numéro à l’autre, les mêmes questions se posent :
Pourra-t-on sortir le suivant ? le lectorat va-t-il s’élargir ? comment faire évoluer
la revue pour que la grande majorité de ses lecteurs ne soit pas seulement des