La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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LA NOUVELLE COMME ESTHÉTIQUE DU SILENCE
quante␣ », l’intervalle nécessaire entre deux récits, l’un expirant encore en nous
avant que l’autre ne prenne son inspiration. On ne saurait non plus faire l’impasse
de ce temps de calme que l’interprète ménage entre deux mouvements
d’une sonate ou d’un concerto, propice, parce que plus riche d’avoir été désiré, à
la surprise d’une rencontre.
Aussi faut-il ne plus donner à la notion de «␣ recueil de nouvelles␣ » l’acception
péjorative qu’on lui a trop souvent conférée, c’est-à-dire un amalgame de textes
réunis pour des besoins éditoriaux. Pourquoi ne pas réhabiliter ce beau terme de
«␣ recueil␣ », moment où l’on se «␣ recueille␣ » pour permettre l’édification, ligne
après ligne, du fragile édifice qui culminera dans la clef de voûte de la chute, terre
d’accueil littéraire, aussi, de tous ces drames d’êtres insignifiants qui traversent,
quelques minutes, notre paysage mental ? Certes, je ne veux pas faire l’apologie
de ces «␣ recueils␣ » trop composites, ni remettre en cause l’architecture savante
des «␣ ensembles␣ » d’Arland, de Sartre, ou de Joyce : je veux signifier tout simplement
l’intérêt d’inscrire, au cœur même de l’acte de lecture, ces «␣ vacances␣ » que
l’auteur accompli de nouvelles sait si bien répartir.
*
Je n’ai pas voulu entreprendre une philosophie de la nouvelle, tentative factice
et oiseuse, mais saisir la singularité du genre à travers son mode de conception
comme à travers son mode de réception. Voudrait-on parodier Lacan que l’on
énoncerait l’aphorisme suivant : «␣ La nouvelle n’a rien à dire : elle dit␣ ». Pourtant,
que dit-elle ? Certainement pas le cours des choses, la germination des êtres,
les bouleversements politiques et sociaux. Au roman de le faire, comme il convient
au théâtre de projeter dans la signifiance du décor le discours d’une aventure
humaine. Alors, que dit la nouvelle ? Qu’il existe une forme narrative où
l’auteur concentre ses moyens pour que le lecteur se concentre sur les personnages
; que l’infirmité apparente des sujets dissimule quelque grâce infinie ; qu’elle
est, à tout prendre, un silence semé de paroles…
Jean-Pierre BLIN
NOTES
1
VALÉRY, Charmes.
2 Antoine TERRASSE, «␣ À lire une nouvelle␣ », N.R.F., janvier␣ 1975, n°␣ 265, p.␣ 74-75.
3 Paris : Albin Michel, 1985.
4 Corinna BILLE, Le bal double. Paris : Gallimard, 1980.
5 Dominique AURY, «␣ Note sur Moderato cantabile␣ », N.R.F., juin␣ 1958.
6 Marcel MARTIN, Le langage cinématographique. Paris : Cerf, 1975, p. 219.
7 Exemplaire, de ce point de vue, un film tel que Une aussi longue absence, d’Henri Colpi (1961), film
dont le scénario est d’ailleurs de M.␣ Duras. Le clochard amnésique s’enfuit sans que nous sachions
s’il est le mari de la femme avec qui il a dansé.