La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

LA NOUVELLE ET LE TEXTE DRAMATIQUE
LA THÉÂTRALITÉ DE LA NOUVELLE
Dans cette étude, nous voudrions examiner les liens qui peuvent exister entre
la nouvelle et le texte dramatique, afin d’élargir le regard sur la nouvelle. Ceci
nous conduira donc à mener une réflexion conjointe sur les deux genres.
Bien que nous confrontions ici des nouvelles avec les pièces qui en ont été
tirées, nous ne traiterons que de manière périphérique la question de l’adaptation
du texte narratif en texte dramatique, même quand celle-ci est effectuée par l’auteur
de la nouvelle. En effet, une telle analyse, tout à fait intéressante au demeurant
pour la connaissance des auteurs, s’effectue généralement à partir d’une compréhension
déjà stabilisée des genres. Sans renier les acquis de l’histoire de la dramaturgie,
nous voudrions plutôt définir ce qu’on appellera la théâtralité de la nouvelle,
ou si l’on préfère le caractère structurel et poétique commun au texte de la
nouvelle et au texte dramatique, tout en sachant que cette caractérisation théorique
ne concerne sans doute qu’un certain type de couples constitués d’une nouvelle
et d’une pièce, essentiellement de l’époque contemporaine, et qu’elle ne
peut couvrir la totalité du champ théorique.
Dans un premier temps nous élaborerons la problématique du rapport nouvelle-texte
dramatique avant de l’exploiter dans un deuxième temps sur un corpus
d’auteurs.
À partir des faits littéraires, le rapport entre la nouvelle et le texte dramatique
s’établit au moins de trois manières différentes.
Tout d’abord les auteurs de nouvelles sont très souvent des auteurs de pièces de
théâtre : on citera sans être exhaustif Anton Tchekhov, Jean Giraudoux, Marcel
Aymé, Paul Morand, Eugène Ionesco, Marguerite Yourcenar, Marguerite Duras…
Certes la notoriété de chacun des auteurs est due le plus souvent à l’un ou l’autre
des genres, mais notons que la «␣ compatibilité␣ » des deux genres, nouvelle et
théâtre, chez le même auteur n’est pas rare.
Deuxièmement il est fréquent que ces auteurs créent une pièce qui portera le
même titre que la nouvelle déjà écrite. La conservation du titre, quand elle a lieu,
ne fait que souligner ce qui vaut dans bien des cas, à savoir que la pièce et la
nouvelle sont extrêmement proches l’une de l’autre, en dépit des fortes différences
d’énonciation qui séparent les deux genres 1 . Sur ce point on rappellera entre
autres : Jules Renard, Poil de carotte (récit, 1897 – pièce, 1900) ; Jean Giraudoux,
Siegfried et le limousin (récit, 1922 – pièce, 1928) ; Eugène Ionesco, Rhinocéros (nouvelle,
1957 – pièce, 1959). Il s’agit donc d’une pratique courante des auteurs
polygraphes.