La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

NOTES
MADELEINE HAGE 305
1 Dernier en date de ses romans et prix Medicis 1996, il s’appuie sur le célèbre texte de Virginia Woolf,
Orlando.
2 Jacqueline HARPMAN, Le bonheur dans le crime, Paris : Stock, 1993.
3 Les lignes de l’épigramme figurent dans le texte original en page␣ 126, dans l’édition de la Pléiade.
La nouvelle compte approximativement 18 000 mots, ce qui en fait une longue nouvelle, tandis que
le roman en compte approximativement 70 000, soit presque quatre fois plus.
4 Pléiade, p.␣ 89.
5 Voir à propos des différences entre la nouvelle et le roman le tableau qui figure dans Daniel GROJNOWSKI,
Lire la nouvelle, Paris : Dunod (Lettres supérieures), 1993, p.␣ 12, tableau emprunté à Hans Boll-Johansen.
6 Gisèle MATHIEU-CASTELLANI, La conversation conteuse : Les nouvelles de Marguerite de Navarre, Paris :
PUF, 1992.
7 Susan Lofhafer, dans Coming to Terms with the Short Story, suggère que la périodicité de la nouvelle
se rapprocherait du rythme diurne (24␣ heures). Mais on lui opposera l’exemple paradigmatique d’un
roman très concentré dans la durée, La modification de Michel Butor, tandis que les exemples de
nouvelles qui embrassent la longue durée ne manquent pas (à commencer par celle qui a inspiré
Harpman).
8 Les homonymies dans ce texte font partie d’un ensemble d’emboîtements, d’images en miroir, de
mises en abyme.
9 En quelque sorte, ce véhicule privé de motion devient le véhicule de la parole ! On pourrait rêver
sur le rapport entre immobilisme du corps et mobilité de la parole. On contait au coin du feu au
cours des longues nuits d’hiver qui vous retenaient prisonniers de l’espace habité.
10 Jacqueline HARPMAN, Le bonheur…, p.␣ 58.
11 Ibid., p.␣ 11. On notera que la maison est fréquemment le lieu de la nouvelle. Elle permet la focalisation
de l’attention sur un petit nombre de personnages qui entretiennent des liens étroits entre
eux.
12 Ibid., p.␣ 149.
13 Les italiques sont les miennes.
14 Les personnages de Harpman évoquent immanquablement les héros et figurants de la mythologie
grecque. Ceci n’a rien pour nous étonner sous la plume d’une psychanalyste qui, pour parler de
l’interdit, de l’androgyne et de l’inceste ne peut pas ne pas passer par ces grandes figures symboliques
qui fondent l’herméneutique freudienne.
15 Cf. D.␣ Grojnowski, Lire la nouvelle, p.␣ 12.
16 Ce sont les premières lignes du roman.
17 Jacqueline HARPMAN, Le bonheur…, p.␣ 10.
18 Le terme sera employé plus tard à propos des événements racontés.
19 Jacqueline HARPMAN, Le bonheur…, p.␣ 180.
20 Ibid., p.␣ 243.
21 Ibid., p.␣ 34.
22 Ibid., p. 247-248.
23 Ibid., p. 247.
24 Cf. note 7.