La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

PEDRO PARDO JIMENEZ 251
Un dernier aspect à souligner, qui relève de la stylistique cette fois, est la tendance
de l’écrivain à faire des nouvelles un récit conté. Même si Aymé rejoint par
là d’autres auteurs de «␣ nouvelles-histoire 30␣ », l’insistance avec laquelle il emploie
des formules du code-conte lui est tout à fait propre 31. Ainsi, plusieurs de ses
nouvelles commencent par ce «␣ il y avait␣ » qui appartient depuis toujours à la
mémoire des générations. Typique du conte traditionnel est aussi le non-achèvement
de l’histoire, dont la fin se prolonge dans le présent même du narrateur. De
ce genre de diction, Aymé tire une atmosphère de non-lieu dans laquelle la localisation
première de l’histoire est dépassée en faveur de l’universel. Finalement,
le style parlé est un peu partout, car le narrateur s’empare régulièrement du récit
avec des interventions explicatives, des digressions burlesques et toutes sortes de
commentaires qui lui permettent de contrôler à tout moment la réception du
lecteur.
Le merveilleux quotidien, le comique, la confusion réalité-fiction et l’expression
du mal de vivre pour le contenu, la condensation des histoires pour la structure,
et le récit conté pour le style : voilà les aspects qui définissent une poétique
du récit court dont le trait le plus remarquable est, à notre avis, l’originalité. Si les
romans de Marcel Aymé visent à représenter le monde, les nouvelles en constituent
en quelque sorte la mise en question. Quoique le répertoire évoqué n’épuise
pas la pluralité de nuances que possèdent les nouvelles de Marcel Aymé, les aspects
retenus ont cette particularité qu’ils ne sont présents que dans les nouvelles,
exclusivité qui confirme chez l’auteur l’art d’abréger spécifique d’un maître
du genre.
Pedro PARDO JIMÉNEZ
Université de Cadix
NOTES
1
Paris : Gallimard, 1987.
2
Prière d’insérer d’En arrière. Paris : Gallimard, 1950. Cité par Alain JULLIARD, Le passe-muraille de
Marcel Aymé. Paris : Gallimard (Foliothèque ; 43), 1995, p.␣ 17-18.
3
Michel PERRIN, «␣ Comment naît une pièce ?␣ », Les nouvelles littéraires, 14␣ avril 1960. Cité par Jean-
Louis DUMONT, Aymé et le merveilleux. Paris : Nouvelles éditions Debresse, 1970, p.␣ 32.
4
La nouvelle. Paris : Honoré Champion, 1995, p.␣ 108 et suiv.
5
Cf. Pedro PARDO JIMÉNEZ, «␣ La concentration temporelle dans les nouvelles de Marcel Aymé␣ », Cahiers
Marcel Aymé, n°␣ 10, 1993, p.␣ 109-120.
6
Cf. Figures III. Paris : Seuil, 1972.
7
«␣ Le nain␣ », Le nain. Paris : Gallimard (Folio), 1979 (1 re éd. : 1934).
8
«␣ Le temps mort␣ », Derrière chez Martin. Paris : Gallimard (Folio), 1973 (1 re éd. : 1938).
9
«␣ Le passe-muraille␣ », Le passe-muraille. Paris : Gallimard (Folio), 1972 (1 re éd. : 1943).
10
«␣ Les Sabines␣ », Le passe-muraille.
11 re
«␣ La bonne peinture␣ », Le vin de Paris. Paris : Gallimard (Folio), 1972 (1 éd. : 1943).
12
Arts, 28␣ décembre 1955. Repris dans Cahiers Marcel Aymé, n°␣ 10, 1993, p.␣ 63-64.
13 Derrière chez Martin, p.␣ 7.