La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

JEAN-PAUL DUFIET 379
L’espace, ou le lieu, détermine l’analogie de la nouvelle avec la «␣ structure externe␣
» du texte dramatique. Au théâtre le lieu est un compromis entre la «␣ rigoureuse
unité et la vraisemblance rigoureuse 18 ␣ » ; il a donc plus une fonction
dramaturgique qu’une valeur mimétique. Dans la nouvelle également le lieu est
sans valeur mimétique. T.␣ Ozwald le définit principalement comme «␣ les composantes
d’une structure psychique 19 ␣ ». Pour D.␣ Grojnovski l’espace répond aux
exigences du récit, ne contient que peu de valeur référentielle mais déploie des
significations 20 . Ainsi dans la nouvelle le décor se limite-t-il aux détails nécessaires
pour faire comprendre l’histoire, tout comme un décor de théâtre.
La réflexion théorique sur la nouvelle met donc en évidence que ce genre possède
des caractéristiques dramaturgiques, ou des caractéristiques analogues à celle
de la pièce classique. On pourrait en conséquence examiner chaque nouvelle en
y relevant ce qui annonçait la pièce déjà écrite ou qui suggère la pièce encore à
écrire. On déterminerait de cette manière une collection de traits pré-dramatiques
de la nouvelle.
Toutefois on ne peut se limiter à une telle démarche qui appelle deux objections
de fond. La première est que les critères précédemment retenus renvoient
tous à la dramaturgie classique française, élaborée entre la fin de la Renaissance
et la fin du XVII e siècle, et analysée au cours des siècles suivants. C’est un cadre
théorique trop restreint pour parler du texte dramatique de manière générale. La
seconde objection, qui complète la première, tient à ce que la réflexion articulée
sur la similitude des structures nouvelle-théâtre n’inclut pas la distinction fondatrice
des genres qui porte sur la différence entre l’énonciation du narrateur et
l’énonciation des personnages. Sans avoir la prétention ingénue de mettre en
doute une telle distinction, il nous semble possible de la déplacer et de l’étudier à
l’intérieur du texte narratif. Nous pouvons de cette manière prolonger le rapprochement
entre la nouvelle et le texte dramatique à partir de ce qui fait l’essence
de l’acte théâtral comme œuvre écrite. En effet le texte dramatique est une mise
en texte de la parole, une représentation écrite de l’acte de parole des personnages.
C’est cette représentation de l’acte de parole que nous appellerons la théâtralité,
commune au texte dramatique et à la nouvelle. La théâtralité de la nouvelle est un
théâtre non joué du texte narratif, donné à lire et à imaginer 21 . Avec une telle
approche le personnage et le dialogue sont au centre de la nouvelle. Ceci est
d’autant plus pertinent pour notre problématique que le dialogue théâtral contemporain
renonce souvent à sa spécificité dramaturgique traditionnelle – à savoir
être une action – pour se recentrer lui aussi sur l’acte d’énonciation et la prise
de parole des personnages.
Nous pouvons maintenant examiner la théâtralité de certains couples piècesnouvelles,
tout en préservant les premières indications du cadre dramaturgique
classique vues au début de notre réflexion. Nous nous proposons de mettre en
lumière trois formes différentes de cette théâtralité : chez Marguerite Duras avec
«␣ Le square 22 ␣ » (nouvelle et pièce) et «␣ Des journées entières dans les arbres 23 ␣»