La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

CARMEN CAMERO PEREZ 399
histoire : celle d’une sagesse que l’art, la musique ou la littérature aideraient à
trouver. Pour ce qui est du livre de Le Clézio, Printemps et autres saisons, paru chez
Gallimard en 1989, l’analyse et l’interprétation textuelles révèlent l’existence de
l’architecture singulière d’un recueil où chaque nouvelle a sa place et son rôle
déterminés. L’espace d’ouverture et de fermeture du livre est occupé par les deux
nouvelles les plus chargées de signification : «␣ Printemps␣ » et «␣ La saison des
pluies␣ », les seules d’ailleurs qui portent des titres temporels. Entre l’une et l’autre,
s’insèrent trois textes courts, dont l’un à fonction émotive : «␣ Fascination␣ », un
autre désignant la durée immobile : «␣ Le temps ne passe pas␣ » et un troisième,
classique, centré sur le protagoniste : «␣ Zinna␣ ». Le long développement de l’amertume
existentielle exposé dans «␣ Printemps␣ » sera corrigé dans la deuxième nouvelle,
évocation d’un seul instant d’une vie : la rencontre du protagoniste avec la
bohémienne de son enfance. Ce court texte annonce et initie le lecteur à la nouvelle
suivante, qui fera progresser la thématique et le sens du récit précédent. Si le
personnage de «␣ Fascination␣ » retrouve un passé qu’il avait cru dépasser, le narrateur
de «␣ Le temps ne passe pas␣ » montrera que le passé est toujours présent.
Cette nouvelle, placée au milieu du recueil, prolonge ses reflets sur les autres
textes pour nous faire voir qu’en effet tous ces immigrés de Le Clézio s’immobilisent
dans une situation d’angoisse, d’amertume et de malheur que le passage du
temps ne peut changer. De «␣ Printemps␣ » à «␣ La saison des pluies␣ », der nière nouvelle
du recueil, le temps passe, mais l’état des personnages demeure. Variantes
d’un même type d’individu, les êtres de Le Clézio, isolés et exilés, seront condamnés
à errer toute leur vie à la recherche d’une saison à jamais perdue.
Si dans les livres en mosaïque l’unité est assurée par le traitement d’un même
sujet central, le recueil enfilé, deuxième procédé employé par les nouvellistes,
trouve dans le personnage commun l’élément qui confère à l’œuvre son unité
organique. Procédé moins usité que le précédent, mais dont on trouve des illustrations
dans l’œuvre d’écrivains tels que Thomas Raucat, Claude Aveline ou Franz
Hellens.
Loin des blondes de Raucat 13 se construit autour de la figure d’un narrateur
homodiégétique, voyageur infatigable qui parcourt l’Orient à la recherche d’aventures
singulières. L’enfilage des huit nouvelles qui composent le recueil trouve sa
justification dans l’énorme curiosité de ce personnage, qui passe son temps à se
déplacer d’une ville à la suivante, s’intéressant à tout ce qui frappe sa curiosité
d’Européen. S’éloignant des blondes, Raucat part à la recherche de la brune japonaise,
la mythique geisha, image de la candeur, de la patience et de l’obéissance.
Le thème du voyage permet donc l’enfilage des nouvelles de Raucat, tandis
que chez Aveline ce sont les souvenirs d’enfance du je racontant, qui lient les
trois nouvelles de son recueil Le point du jour. La fonction généralisante qui domine
le discours narratorial manifeste l’intention de l’auteur de souligner les
différences qui séparent le monde de l’enfant et celui des adultes, à travers l’évocation
de trois événements qui viennent symboliser les trois étapes d’une évolu-