La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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362 LA NOUVELLE COMME ESTHÉTIQUE DU SILENCE quante␣ », l’intervalle nécessaire entre deux récits, l’un expirant encore en nous avant que l’autre ne prenne son inspiration. On ne saurait non plus faire l’impasse de ce temps de calme que l’interprète ménage entre deux mouvements d’une sonate ou d’un concerto, propice, parce que plus riche d’avoir été désiré, à la surprise d’une rencontre. Aussi faut-il ne plus donner à la notion de «␣ recueil de nouvelles␣ » l’acception péjorative qu’on lui a trop souvent conférée, c’est-à-dire un amalgame de textes réunis pour des besoins éditoriaux. Pourquoi ne pas réhabiliter ce beau terme de «␣ recueil␣ », moment où l’on se «␣ recueille␣ » pour permettre l’édification, ligne après ligne, du fragile édifice qui culminera dans la clef de voûte de la chute, terre d’accueil littéraire, aussi, de tous ces drames d’êtres insignifiants qui traversent, quelques minutes, notre paysage mental ? Certes, je ne veux pas faire l’apologie de ces «␣ recueils␣ » trop composites, ni remettre en cause l’architecture savante des «␣ ensembles␣ » d’Arland, de Sartre, ou de Joyce : je veux signifier tout simplement l’intérêt d’inscrire, au cœur même de l’acte de lecture, ces «␣ vacances␣ » que l’auteur accompli de nouvelles sait si bien répartir. * Je n’ai pas voulu entreprendre une philosophie de la nouvelle, tentative factice et oiseuse, mais saisir la singularité du genre à travers son mode de conception comme à travers son mode de réception. Voudrait-on parodier Lacan que l’on énoncerait l’aphorisme suivant : «␣ La nouvelle n’a rien à dire : elle dit␣ ». Pourtant, que dit-elle ? Certainement pas le cours des choses, la germination des êtres, les bouleversements politiques et sociaux. Au roman de le faire, comme il convient au théâtre de projeter dans la signifiance du décor le discours d’une aventure humaine. Alors, que dit la nouvelle ? Qu’il existe une forme narrative où l’auteur concentre ses moyens pour que le lecteur se concentre sur les personnages ; que l’infirmité apparente des sujets dissimule quelque grâce infinie ; qu’elle est, à tout prendre, un silence semé de paroles… Jean-Pierre BLIN NOTES 1 VALÉRY, Charmes. 2 Antoine TERRASSE, «␣ À lire une nouvelle␣ », N.R.F., janvier␣ 1975, n°␣ 265, p.␣ 74-75. 3 Paris : Albin Michel, 1985. 4 Corinna BILLE, Le bal double. Paris : Gallimard, 1980. 5 Dominique AURY, «␣ Note sur Moderato cantabile␣ », N.R.F., juin␣ 1958. 6 Marcel MARTIN, Le langage cinématographique. Paris : Cerf, 1975, p. 219. 7 Exemplaire, de ce point de vue, un film tel que Une aussi longue absence, d’Henri Colpi (1961), film dont le scénario est d’ailleurs de M.␣ Duras. Le clochard amnésique s’enfuit sans que nous sachions s’il est le mari de la femme avec qui il a dansé.
JEAN-PIERRE BLIN 363 8 Raymond CARVER, Les vitamines du bonheur. Paris : Éditions Mazarine, 1985, p.␣ 108. 9 Irène BESSIÈRE, Le récit fantastique. Paris : Larousse Université (Thèmes et textes), 1974, p.␣ 35. 10 La meilleure illustration de ce phénomène de réverbération, dans le domaine romanesque, se trouve, selon moi, dans Le désert des Tartares, de Dino Buzzatti. Mais Buzzatti n’est-il pas, par ailleurs, un des meilleurs nouvellistes de ce temps ? 11 Élizabeth SOMBART, «␣ La musique, le temps, l’éternel␣ », Courrier de l’Unesco, 1995, p.␣ 35.
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La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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