La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

232 À QUOI RIME LA NOUVELLE ? DU DIRE AU FAIRE DANS L’ŒUVRE D’ARAGON
bien aussi dans la réalité et dans l’histoire de l’écriture aragonienne.
Ce que dit finalement le discours sur l’œuvre, à condition de le croiser avec
l’œuvre même. Le long ruban qui se dessine alors peut être lu comme un roman
à épisodes. Avec rebondissements, comme le montre par exemple la promotion
de «␣ Quelle âme divine !␣ » au rang de modèle d’écriture, d’invention verbale, par
un texte censément discursif, Je n’ai jamais appris à écrire, qui fera du «␣ Mentirvrai␣
», pour les derniers romans, l’homologue de «␣ La sainte Russie␣ », pour ceux
du Monde réel… Le discours sur l’œuvre appartient à l’œuvre. L’en dissocier, c’est
s’interdire de le lire, dans sa complexité, ses revirements si ostensibles pourtant.
La même nécessité s’impose pour l’étude du personnage. Bien loin de n’être
qu’un personnage récurrent, né dans un roman, retrouvé dans une nouvelle, loin
même de n’esquisser qu’une double révolution esthétique, dans les années trente
et dans les années soixante, Catherine mérite d’être étudiée dans l’ensemble de
«␣ son␣ » roman, dont le dernier chapitre, en 1964, date à laquelle nous nous sommes
arrêtée, n’a pas encore été écrit… 41
NOTES
Mireille HILSUM
Université Jean Moulin – Lyon 3
1
Respectivement les tomes␣ II et␣ IV de la collection des Œuvres romanesques croisées d’Elsa Triolet et
Aragon. Paris : Laffont, 1964-1970 (abrégées O.R.C.). Les tomes␣ I et␣ II comprennent des œuvres d’Elsa
Triolet.
2
Voir Nathalie LIMAT-LETELLIER, Le vertige de la fiction dans les derniers romans d’Aragon : vers une théorie
de l’écriture, Nouveau Doctorat, Paris 7, 1990.
3
Terme qu’Aragon préfère à celui de nouvelle, plus rare sous sa plume.
4
En réalité en 1904 ou 1905. Voir Renate LANCE-OTTERBEIN, «␣ Dans ce château magique du dire et du
taire␣ ». Création et crise chez Aragon, Nouveau Doctorat, Paris 8, 1996, p.␣ 268-273.
5
O.R.C., tome␣ II, p.␣ 31. Et plus précisément comme le chapitre␣ II, le premier étant laissé à Breton.
6
Voir la dernière édition renouvelée et augmentée de La défense de l’infini par Lionel FOLLET. Paris :
Gallimard (Les cahiers de la N.R.F.), 1997.
7
À la différence par exemple de cet autre roman de l’écriture, Je n’ai jamais appris à écrire ou Les incipit
(Genève : Skira (Les sentiers de la création), 1969), qui raconte l’aventure des premières phrases.
8
O.R.C., tome␣ VII, 1965.
9
O.R.C., tome␣ II, p.␣ 35.
10
Ibid., p.␣ 35.
11
Ibid., p.␣ 36.
12
Ibid. p.␣ 39.
13
O.R.C., tome␣ IV, p.␣ 14.
14
Ibid.
15
Ibid., p.␣ 15.
16
Trois ans plus tard, en 1967, dans la postface des Communistes, Aragon assimilera passage au réalisme
et sortie de l’écriture à la première personne. Mais il appartient de nouveau aux Cloches de Bâle de
marquer la fin de l’âge surréaliste. Voir «␣ La fin du Monde réel␣ », O.R.C., tome␣ XXVI, p.␣ 294.