La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

LUC BONENFANT 279
texte de «␣ L’ange de Dominique␣ » déroge de l’utilisation générale que la nouvelle
fait des noms propres : tous les noms y semblent motivés, spécialement ceux de
Dominique et d’Ysa : «␣ Elle s’appelle Dominique, un nom grave et monacal […]
Ysa. Le nom fait sec et frappé comme un écho jeté à la mer […]␣ » (AD, p.␣ 58
et␣ 59). Le caractère cratyléen des noms semble les faire participer du plus pur
fonctionnement romanesque ; Anne Hébert inscrirait son texte dans la tradition
des grands romanciers, tels Proust dont Hébert reconnaît volontiers l’influence,
qui font jouer pleinement le signifiant onomastique au sein de leur texte.
Une ambiguïté subsiste tout de même. Et si la motivation du nom concourait
plutôt à faire entrer de plain-pied le récit dans l’ordre du poétique ? Nous avons
montré dans une autre étude que l’utilisation des noms propres dans Kamouraska
soumettait le texte à la logique poétique. N’en pourrait-il pas être de même pour
«␣ L’ange de Dominique␣ » ? Le nom serait donc l’indice textuel de l’ambiguïté
générique même du texte… Par l’absence de patronymes, le texte appartient au
genre de la nouvelle. Mais par l’abondance et la motivation des noms qui s’y
trouvent, il balancerait entre les genres narratif et poétique, il revendiquerait son
statut ambigu de texte inclassable.-
LE GENRE DE LA NOUVELLE ET LA MOSAÏQUE DES GENRES
Nous ne sommes donc pas plus avancés qu’au début de l’analyse : parce qu’il
balance entre narration et poésie, nous aurions donc devant nous un texte inclassable
qui confirmerait la pensée de Benedetto Croce selon laquelle il n’y aurait
que des œuvres, pas de genres, ne nous apprenant donc rien de plus sur le genre
de la nouvelle. Pourtant, nous ne pouvons nous résoudre à penser comme Croce,
il nous semble qu’il y a toujours une logique générique dans le texte, même si elle
doit être dépassée, subvertie. Avec Thomas O.␣ Beebee 30 , nous croyons que la logique
générique est l’outil premier qui permet d’appréhender l’œuvre pour que
l’on en saisisse ensuite les subtilités dans ce qu’elle lui offre de résistance. En
effet, nous disons ici que le genre est nécessaire :
[…] [l’œuvre] évoque des choses déjà lues, met le lecteur dans telle ou telle disposition
émotionnelle, et dès son début crée une certaine attente de la «␣ suite␣ », du
«␣ milieu␣ » et de la «␣ fin␣ » du récit […], attente qui peut, à mesure que la lecture
avance, être entretenue, modulée, réorientée, rompue par l’ironie, selon des règles de
jeu consacrées par la poétique explicite ou implicite des genres et des styles 31 .
Dès lors, une question se pose : comment concilier les logiques propres au
poème et aux genres narratifs au sein de la nouvelle ? Comment faire fi de l’épigraphe
qui stipule clairement que cette nouvelle est un poème alors que la diégèse
seconde montre clairement l’appartenance du texte au genre de la prose ? La
nouvelle pourrait donc être caractérisée par des attributs généralement attribués
au poème en prose, mais, c’est du moins ce que suggère le texte d’Anne Hébert,