La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

LUC BONENFANT 273
Patrice, le père de Dominique et Alma, la tante — qui sont répartis de façon
binaire entre les deux univers : l’univers premier, la diégèse première donc, est la
partie du texte au sein de laquelle Dominique deviendra la proie du rêve de la
danse. Dominique et Ysa en sont les deux seuls personnages. Trois personnages
composent le personnel de la diégèse seconde 7 – Dominique, le père de Dominique,
Patrice, et sa tante, Alma – qui est le lieu du récit «␣ quotidien␣ » ; c’est la
partie du texte où l’on tente de ramener Dominique à la «␣ réalité␣ ». Arrêtonsnous
pour le moment à la diégèse première car c’est celle qui s’inspire directement
du poème de Rimbaud.
Tout d’abord, nous pouvons observer qu’Ysa, le mousse donc, est une reprise
directe du personnage du faune du poème de Rimbaud : «␣ insolite, troublant […]
ce petit sauvage aux allures de bête et de Dieu [allusion directe à la figure mythologique]
arrive toujours à l’improviste 8 ␣ ». Plus encore, Ysa est décrit comme «␣ le
petit faune de Debussy␣ » (AD, p.␣ 71). Une référence directe à la troisième strophe
de «␣ Tête de faune␣ » est faite lorsque la tante Alma s’écrie soudain à propos d’Ysa
soudainement disparu :
Qu’est-ce qui s’est en allé comme ça dans les branchages ? Ça a sauté comme un
écureuil ! […] J’ai entendu se plaindre dans le bosquet… sans doute un oiseau blessé…
Il avait une drôle de voix. Je me demande quelle sorte d’oiseau ça peut bien être (AD,
p.␣ 71).
Et le narrateur de renchérir ensuite, en référence encore une fois au bouvreuil
et à l’écureuil du poème de Rimbaud :
Dominique serre dans sa main les beaux sifflets [laissés par Ysa] et pense à l’oiseau
dont personne ne connaît l’espèce, ni la blessure. Elle pense à l’écureuil qui s’est
enfui si prestement. C’était aussi un étrange écureuil […] (AD, p.␣ 71).
D’autres références intertextuelles au poème de Rimbaud sont faites dans cette
nouvelle 9 . Tout comme la première strophe du poème, la nouvelle s’ouvre sur
«␣ la maison [de Dominique] enfouie dans une sorte d’étui de verdure␣ ». Aussi, les
sèmes de l’érotisme suggéré à la seconde strophe du poème par le vin, le sang et la
couleur rouge se retrouvent aussi dans la nouvelle d’Anne Hébert. C’est en effet
par la danse, le langage du corps et de la langueur, qu’Ysa approche Dominique.
Et, «␣ un instant, il eut envie d’aimer les bras de Dominique, mais se ressaisit
aussitôt␣ » (AD, p.␣ 70). Finalement, si le Baiser du Bois d’or se recueille dans «␣ Tête
de faune␣ », Dominique, quant à elle, sent qu’il y a «␣ dans son âme toute une
partie où fut imposée une domination d’immobilité et de solitude […] dans ce
chaos où Dominique s’enfonce de plus en plus, à travers ce tournoiement d’images
et de sensations qui l’assiègent, une pensée claire demeure : être fidèle à la
voix intérieure, être fidèle à Ysa␣ » (AD, p.␣ 72 et␣ 75).