La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

COLETTE NYS-MAZURE 517
Nous remarquons dans cette nouvelle, comme dans la plupart des poèmes contemporains
qui nous parlent au vif, le recours aux images de l’inconscient. Le
lecteur sent la nécessité interne de l’enchaînement, la dictée de l’univers sousjacent,
sans aller pour autant jusqu’à l’écriture automatique.
POÈME ET NOUVELLE : POURQUOI CHOISIR ?
Certains écrivains unissent librement poésie et prose au sein du même espace,
manifestant par là leur caractère fugué, leur étroit accord, tout en signifiant par
les graphies spécifiques les territoires distincts. Ainsi procède «␣ Reconnaissance␣ »
de Françoise Lison-Leroy 8 .
Juliana, une femme ordinaire, va étendre son linge sur le pré et voici que le
printemps la saisit toute ; elle cède au vertige du renouveau, elle se livre nue à
l’ivresse de la terre en réveil. Rien qu’une conduite de nymphe des campagnes,
quittant sans vergogne son tablier de ménagère, pour retourner à la vie élémentaire.
Mais ces noces ont un témoin : Robin, un fermier voisin juché sur son
tracteur. Va-t-on glisser vers le voyeurisme vulgaire, la chute prévue de la nouvelle
dans l’adultère rustique ? Non ! L’homme est touché par la grâce : il participe
du regard, de tout l’être, à cette célébration ; il gardera le silence, conscient
d’avoir une dette de «␣ reconnaissance␣ » à l’égard de cette femme qui lui rappelle
une vérité égarée. Rien ne sera trahi. Chacun restera dans son émerveillement
(Juliana elle-même s’ignorera regardée).
L’auteure fait précéder sa nouvelle d’un dizain en vers libres :
Elle marche, le silence à la main.
Le paysage la regarde.
C’est une fille de rien, de vent et d’autres. La petite aînée des quatre voies. Vingt ans
et tout l’amour dans la sangle des hanches.
Ta fille. Frange des lieux maudits où les trop belles ne restent pas.
Elle marche, tous ses mots dans le dos.
Elle a pris avec elle le silence des haies et celui de l’unique tilleul.
Dans la cuisine
la ride du carreau
s’écaille.
(la petite aînée des quatre voies) (p.␣ 5)
C’est un vrai poème titré qui fait passer une silhouette non dans une «␣ Allée du
Luxembourg␣ » de Gérard de Nerval, mais aux quatre voies. Il amorce l’évocation
de la femme mûrissante qui se nouera à la terre, son aisance, son innocence, sa
liberté. Une participation comme l’entendait Bachelard et, à sa suite, Onimus 9 :
Peut-être la poésie n’est-elle pas autre chose que cet étonnement et cette fraîcheur :
une pénétration insolite à travers le réseau des apparences, une plongée «␣ métaphysique␣
» qui est comme l’innocence retrouvée (p.␣ 85).