La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

LUC BONENFANT 277
prose avec le récit, attestée par l’étude des relations paradigmatiques et syntagmatiques
entre poèmes en prose et poèmes en vers, serait confirmée par l’infléchissement
fréquent du genre vers le conte ou la nouvelle, dont il se distingue alors difficilement
25 .
Pour Dominique Combe, la seule différence qui existerait entre le poème en
prose et la nouvelle serait la longueur du texte, le poème en prose étant plus
court. Dans la mesure où elle ne l’est pas lorsqu’il s’agit de différencier entre
nouvelle et roman, la longueur ne semble pas plus un argument valide lorsqu’il
s’agit de la nouvelle et du poème en prose. Il n’y a qu’à rappeler ici l’exemple
donné par Michel Lord d’une nouvelle de six lignes écrite par Aude, «␣ Jeux d’osselets
26 ␣ », pour révoquer l’argument de Combe sur la longueur respective du poème
en prose et de la nouvelle. Nous restons cependant convaincu qu’il existe des
différences entre le poème en prose et la nouvelle, qu’on ne peut intervertir le
nom de ces deux genres sans problème. Du moins, c’est ce que tend à montrer
l’exemple de «␣ L’ange de Dominique␣ ».
«␣ L’ANGE DE DOMINIQUE␣»: ENJEUX NARRATIFS
Si la diégèse de la nouvelle en constitue la partie poétique et pousse le critique
à voir des liens entre poésie et nouvelle, force est de constater cependant que la
diégèse seconde du texte est le lieu d’investissement du récit, des caractéristiques
propres aux genres en prose 27 . Il serait inutile de faire un relevé systématique des
procédés narratifs qui ramènent ce texte parmi les genres en prose à proprement
parler, mais nous nous arrêterons à trois en particulier : les dialogues, les descriptions
et les noms propres.
En tant que tel, le dialogue n’est pas un procédé propre au genre narratif, il
participe d’abord du genre dramatique et, de toute façon, le genre poétique l’emploie
depuis longtemps. Ce n’est donc pas tant ici la forme du dialogue qui est
intéressante que ce qui y est dit. Les dialogues comme les descriptions de cette
nouvelle – qui se trouvent par ailleurs tous au sein de la diégèse seconde – permettent
au lecteur d’en apprendre plus, de lever le voile sur le mystère du texte et
la condition de Dominique. C’est aussi la diégèse seconde qui nous apprend un
détail technique que la diégèse ne révélait pas : Dominique est infirme et elle se
meut en chaise roulante. Et les dialogues de cette diégèse seconde nous fourniront
des explications rationnelles quant au comportement mystérieux de Dominique
:
— Ta fille doit avoir un amoureux… Elle a l’air tellement dans la lune… […]
— Dominique est malade parce qu’elle lit trop. C’est pas bon pour la tête de trop
lire… et elle lit trop parce qu’elle est infirme et ne peut bouger comme les autres…
(AD, p.␣ 65 et␣ 74).