La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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244 L’ENSEMBLE-DE-NOUVELLES CHEZ MARCEL ARLAND 43 Jean DUVIGNAUD, Arland, Paris : Gallimard (La bibliothèque idéale), p.␣ 46. 44 re M. ARLAND, La consolation du voyageur, Paris : Gallimard, 1964, p.␣ 206-207 (1 édition de cet ouvrage en 1952 chez Stock). 45 Attendez l’aube (1970) – le dernier ensemble de nouvelles – se termine de manière significative par un court texte où l’auteur a pris la place du narrateur (cf. note 26). 46 Carnets de Gilbert, p.␣ 8.
MARCEL AYMÉ, OU L’ART D’ABRÉGER Durant les cinquante ans qui constituent sa carrière dans les lettres, Marcel Aymé s’est exercé dans presque tous les genres littéraires, hormis la poésie. À cet égard, rien de plus facile que de suivre une trajectoire d’écriture dont les étapes se révèlent aussi homogènes qu’autonomes : à grands traits, en effet, on peut diviser ce demi-siècle en deux parties chronologiquement successives, consacrées respectivement et exclusivement aux genres narratifs et au théâtre, dans cet ordre. Dans la période narrative, celle qui nous intéresse ici, Aymé donne à la publication 17 romans et 7 recueils de nouvelles ; prééminence apparente du roman qui se réduit lorsqu’on ajoute à ce chiffre les 26 nouvelles isolées que l’édition posthume de Michel Lécureur a rassemblées sous le titre de La fille du shérif 1 : au total, 87 nouvelles, sans compter bien sûr les Contes du chat perché. Il ne s’agit pas en tout cas d’opposer quantitativement les deux genres, mais de souligner que les recueils de nouvelles se distribuent régulièrement dans la totalité de la période en question : la nouvelle n’est donc pour Aymé ni un instrument d’apprentissage comme chez certains, ni une pratique occasionnelle ou temporaire, mais un moyen d’expression indépendant. Ce n’est pas par hasard qu’en 1950 l’auteur entreprend une défense de la nouvelle, négligée par les critiques de l’époque en faveur du roman : c’est un fait que leurs préférences [celles des critiques] vont au roman […], onctueux lavement qu’à soi-même s’administre l’auteur et qui se souvient d’avoir épousé les méandres d’une intériorité (prononcer toutes les syllabes). […] En conséquence de quoi […], il semblerait que de disgrâce il ne puisse être pire que celle consistant pour un auteur à publier un livre de nouvelles, puisque c’est avouer au monde et d’abord à soi-même qu’on n’est pas un bien grand écrivain et que le sort de l’humanité ne dépend pas d’une embardée de notre porte-plume. Mais moi, heureusement, je me rétorque sagacement la chose suivante, c’est que les écrivains âgés n’écrivent pas de nouvelles alors même qu’ils restent capables de pondre un gros fleuve, ce qui s’explique du reste aisément. Tandis que le roman procède d’une décomposition viscérale du romancier, la nouvelle consiste essentiellement en un double mouvement réflexe qui devient, dans la dynamique écrivassière, le ramassé et la détente. Il s’ensuit qu’écrire des nouvelles, quand même on grisonne, c’est faire la preuve qu’on a conservé de la jeunesse dans les entournures des intériorités 2 . Si la nouvelle est un genre indépendant, elle exige non seulement une plus grande attention de la part de la critique, mais aussi, et bien avant, un traitement spécifique de la part de l’auteur. C’est là justement notre objectif : celui de parcourir certaines constantes d’écriture qui, traversant tous les niveaux du récit, définissent l’originalité des nouvelles de Marcel Aymé par rapport à ses romans et
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La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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