La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

FRANCO DELVECCHIO 367
nouvelle. La première chose que fait un adaptateur lorsqu’il s’attaque à un roman,
c’est d’en extraire la substance, qui deviendra plus qu’un synopsis, puisqu’il
s’y trouvera des détails, des figures de style et de construction, qui peuvent
conférer à cette moelle de récit le statut de nouvelle.
En somme, la nouvelle, par sa simplicité diégétique, rencontre parfaitement
les nécessités du scénario de long ou moyen métrage 2 .
La réciprocité est une notion que j’ai tenté de développer dans mes recherches
antérieures, et qui demande encore quelques ajustements. Elle me semble toutefois
être capitale dans la compréhension de l’adaptation.
Je voudrais tout d’abord la mettre en opposition avec un terme que le cinéma
classique français a tant exacerbé : l’équivalence. Pour le définir, je citerai Truffaut,
qui malgré sa haine pour beaucoup d’auteurs qui l’ont précédé, a mis le
doigt sur l’uniformité des production de l’époque :
De l’adaptation telle qu’Aurenche et Bost la pratiquent, le procédé dit de l’équivalence
est la pierre de touche. Ce procédé suppose qu’il existe dans le roman adapté des
scènes tournables et intournables et qu’au lieu de supprimer ces dernières il faut
inventer des scènes équivalentes, c’est-à-dire telles que l’auteur du roman les aurait
écrites pour le cinéma 3 .
Si cette forme d’adaptation ne semble pas convenir, encore faut-il trouver une
autre voie. Il me semble que c’est dans la manière de considérer les deux œuvres
en présence que l’on peut trouver une ébauche de modèle. Marie-Claire Ropars,
théoricienne française du cinéma, a parfaitement défini cette manière d’appréhender
l’adaptation :
Se contraindre à n’aborder le texte que par la voie du film qui le reflète, mais en
sachant que dans ce reflet, un miroir est à l’œuvre pour renvoyer au film sa propre
image. Entre le film et le texte (chacun dressé en miroir de l’autre) le va-et-vient sera
incessant ; et c’est moins l’écart qui sera visé ici que le tracé d’un intervalle multiple,
mobile et, par hypothèse, mesurable 4 .
La réciprocité implique donc que la nouvelle se donne à l’autre en même temps
qu’elle se disloque, et que ses morceaux génèrent dans ce film une entité grâce à
laquelle on la verra (la nouvelle) d’un regard nouveau.
Le concept d’image est central dans la réciprocité, parce qu’il est double. Présente
dans le texte (sous forme de métaphores, comparaisons, métonymies, synecdoques…),
et elle n’a pour but que de nous faire voir, ou mieux, imaginer
(c’est-à-dire transposer en images mentales) une réalité que l’écrivain ne peut
décrire qu’avec des mots. Au cinéma, l’image est tout. Elle vise, dans le cas d’une
adaptation, à nous faire entrevoir la forme spécifique d’écriture (le style, donc)
qui se cache derrière l’œuvre filmée. La réciprocité serait l’aboutissement ultime
de ce transcodage entre l’image écrite et l’image filmée.