La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

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LA NOUVELLE ET LE TEXTE DRAMATIQUE
Troisièmement, la réflexion théorique sur la nouvelle, celle des auteurs euxmêmes,
mais aussi celle à l’œuvre dans les études de synthèse, met en évidence
qu’il existe un langage critique commun à la nouvelle 2 et au texte dramatique.
Ceci révèle bien la contiguïté des deux genres qui mérite d’être étudiée. En effet
d’importantes et nombreuses caractéristiques théoriques de la nouvelle se répartissent
fort bien selon ce que Jacques Scherer appelle la «␣ structure interne␣ » et la
«␣ structure externe␣ » de la pièce 3 .
On peut récapituler rapidement les différents critères théoriques de la nouvelle,
analogues ou identiques aux critères de «␣ la structure interne␣ » de la pièce
classique à partir du temps, des personnages et de l’action.
Au théâtre, le temps idéal réside dans la concordance entre le temps représenté
et le temps de la représentation 4 . L’œuvre dramatique recherche donc une durée
très courte. La nouvelle contemporaine selon R.␣ Godenne «␣ se présente presque
toujours maintenant comme une œuvre brève 5 ␣ » ; il ajoute qu’«␣ il n’y a plus adhérence
à une durée 6 ␣ ». Pour exprimer cette concentration R.␣ Godenne forge même
le concept de «␣ nouvelle-instant 7 ␣ ». Quant à D.␣ Grojnowski il voit le temps de la
nouvelle «␣ comme une unité dramatique 8 ␣ » ; ce que confirme T.␣ Ozwald en rappelant
une analyse de Chassang-Senninger qui assimile le temps de la nouvelle à
celui de l’œuvre dramatique 9 .
Le nombre de personnages favorise également le rapprochement entre la nouvelle
et le texte dramatique classique. La pièce classique met en scène peu de
personnages 10 . D.␣ Grojnowski trouve à la nouvelle une caractéristique identique :
«␣ La caractéristique de la nouvelle est de mettre en scène un personnage dans l’espace
d’une action simple 11 ␣ ». Ainsi la nouvelle est-elle le récit d’un destin individuel
et les groupes y sont rares car «␣ le resserrement de l’action conduit l’auteur à
privilégier un personnage 12 ␣ », comme au théâtre.
Enfin l’action, le dernier élément qui appartient à la structure interne de la
pièce, est dans la dramaturgie classique unique et simple 13 , et il repose sur une
crise et un dénouement. Sur ce point le discours critique qui concerne l’action de
la nouvelle est particulièrement homogène. Si J.-P.␣ Aubrit, citant M.␣ Viegnes 14 ,
parle du «␣ schéma dramaturgique classique d’un micro-drame, comportant l’enclenchement
d’un conflit d’une crise et d’un dénouement 15 ␣ », R.␣ Godenne pour
sa part définit l’action de la nouvelle par la «␣ concentration dans les faits, [le]
resserrement dans l’exposition, [la] rapidité dans le déroulement 16 ␣ ». On retrouve
également chez D.␣ Grojnowski et T.␣ Ozwald l’analyse des nouvelles construites
sur des événements qui ne se produisent pas, de sorte qu’on peut en effet affirmer
17 que «␣ la nouvelle semble faite de rien␣ », tout comme Bérénice de Racine ou
le théâtre moins classique de S.␣ Beckett, de R.␣ Pinget, et de N.␣ Sarraute. On pourrait
accentuer le rapprochement entre l’action dramatique et l’action de la nouvelle
en approfondissant les concepts de crise, de dénouement et de nécessité,
mais on voit bien que les critères déjà analysés de la structure interne de la pièce
classique, même s’ils ne suffisent évidemment pas à définir la nouvelle, sont à
tout le moins indispensables à sa compréhension.