La nouvelle de langue française, aux frontières des ... - L'esprit Livre

MADELEINE JEAY 37
versité de Lyon (Littérature), 1980, p.␣ 22-23.
19 Bénigne POISSENOT, L’Esté, p.␣ 46-50.
20 Jacques YVER, Le printemps. Édité par Paul Lacroix (Paris, 1841). Genève : Slatkine Repr., 1970, p.␣ 520.
21 Bénigne POISSENOT, Nouvelles histoires tragiques. Édité par Jean-Claude ARNOULD et Richard A.␣ CARR.
Genève : Droz (Textes littéraires français), 1996.
22 Parmi les neuf pièces poétiques (p.␣ 38-44), on en compte une en grec et trois en latin, dont celle
signée par Chasteaubrun (p.␣ 43).
23 Jacques YVER, Le Printemps, p.␣ 520.
24 Pierre BOAISTUAU, Le théâtre du monde. Édité par Michel SIMONIN. Genève : Droz (Textes littéraires
français), 1981, p.␣ 44-45 et 51-56. Voir notes de l’édition pour des détails sur les signataires.
25 Philippe D’ALCRIPE, Nouvelle fabrique des excellents traicts de verité. Édité par Françoise JOUKOVSKY.
Genève : Droz (Textes littéraires français), 1983, p.␣ 1-8. Le nom de Philippe d’Alcripe est l’anagramme
de Philippe le Picart qui signe aussi «␣ Sieur de Neri en verbos␣ », soit «␣ rien en bourse␣ » ou «␣ des verts
bois␣ », ceux de la forêt normande de Lyons, proche de l’abbaye de Mortemer (p. VIII). La «␣ Prosopopée
du Sieur de Néri au Macrin␣ » renvoie au billet de Pline à Macrin où il anticipe les critiques
de son lecteur (p.␣ 4-5), tandis que la dernière pièce adressée «␣ aux Mesdisans␣ » semble faire écho,
selon l’éditrice, à la «␣ désapprobation que l’activité littéraire d’Alcripe semble avoir suscitée parmi
ses proches␣ » (p.␣ 8).
26 Guy DEMERSON, dans «␣ Le prologe exemplaire du Gargantua. Le littéraire et ses retranchements␣ »
(Versants, n°␣ 15, 1989, p.␣ 35-57), semble se contredire lorsqu’il maintient les dizains en «␣ horsd’œuvre␣
» (p.␣ 37) tout en montrant le rôle que ce dernier a, de concert avec le prologue, pour inciter
le lecteur au travail d’édification du sens (p.␣ 39). François RIGOLOT, «␣ Rabelais présentateur de ses
œuvres␣ » (Revue des sciences humaines, n°␣ 37/147, 1972, p.␣ 325-337), insiste sur cet effet de la juxtaposition
du dizain et du prologue (p.␣ 329-332).
27 Dans les Comptes du monde adventureux (édition critique de Félix FRANCK. Genève : Slatkine Repr.,
1969), les sommaires précèdent chaque conte ; dans le Chasse-Ennuy de Louis GARON (Paris, 1600
[sic], réimpr. pirate de Paris : 1600 [sic], Lyon, Claude Larjot, 1928), la table des sommaires se situe
en clôture.
28
ROMANNET DUCROS, Nouveaux recits ou contes moralisez. Paris : Bonfons, 1574, p.␣ EVIJ (V).
29 Claude DE TAILLEMONT, Discours des champs faëz a l’honneur et exaltation de l’Amour et des Dames. Édité
par Jean-Claude ARNOULD. Genève : Droz (Textes littéraires français), 1991, p.␣ 61.
30 Marcel TETEL, «␣ Au seuil de l’Heptaméron et du Décaméron␣ », Prose et prosateurs de la Renaissance.
Mélanges offerts à Robert Aulotte. Paris : SEDES, 1988, p.␣ 135.
31 Tashin YÜCEL, «␣ L’énonciation et le conte populaire␣ », Degrés, n°␣ 23, 1980, p.␣ b1-b10. Stephen BELCHER,
«␣ Framed Tales in the Oral Tradition : An Exploration␣ », Fabula, n°␣ 35/1-2, 1994, p.␣ 1-19 ; ici, p.␣ 19.
Jean-Louis MORHANGE, «␣ Incipits narratifs. L’entrée du lecteur dans l’univers de la fiction␣ », Poétique,
n°␣ 104, 1995, p.␣ 387-410.
32 Sur les différences entre les deux prologues, voir Yves DELÈGUE, «␣ Autour de deux prologues :
l’Heptaméron est-il un anti-Boccace ?␣ », Travaux de linguistique et de littérature, n°␣ 4, 1966, p.␣ 23-37.
Nicole CAZAURAN, dans «␣ Fins de journées␣ », Colloque Marguerite de Navarre (15-16 février 1992) (Nice :
Presses de l’Université de Nice, 1992, p.␣ 51-58 ; cf. p.␣ 51-54), montre ce passage du concret au quasiabstrait.
33 Sur le lien organique entre la structure narrative du prologue et celle des nouvelles dans l’Heptaméron :
Philippe DE LAJARTE, «␣ Le prologue de l’Heptaméron et le processus de l’œuvre␣ », La nouvelle française
à la Renaissance. Édité par Lionello SOZZI. Genève : Slatkine (Centre d’études franco-italien. Universités
de Turin et de Savoie. Bibliothèque Franco Simone), 1981, p.␣ 398 ; Glyn P.␣ NORTON, «␣ Narrative
Function in the Heptaméron Frame-Story␣ », La nouvelle française à la Renaissance, p.␣ 444.
34 Claude DE TAILLEMONT, Discours des champs faëz, p.␣ 64-72.
35 Paratexte de transition, Ibid., p.␣ 164-68 ; adresse finale aux lecteurs, Ibid, p.␣ 271-72.
36 Sur l’aspect codé du genre : François RIGOLOT, «␣ Prolégomènes…␣ », p.␣ 8.
37 Jacques YVER, Le printemps, p.␣ 521.
38 Bonaventure DES PÉRIERS, Nouvelles récréations et joyeux devis. Édité par Krystyna KASPRZYK. Paris :
Champion (S.T.F.M.), 1980, p.␣ 13-17.
39 Ibid., p.␣ 38.