Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
centi opere francesi e dopo aver sottolineato che quest’influenza era già molto
evidente nei componimenti di Tavolozza, Gualdo passa poi nel suo articolo ad
esaminare la raccolta praghiana successiva, Penombre (1864), con cui l’autore
“progrediva, camminando coraggioso per la strada intravista”, poiché “questo
secondo volume seguiva logicamente il primo”: tuttavia, dinnanzi ad esso, con
un rapido voltafaccia, “gli applauditori di ieri fischiarono”. 345 Con questi nuovi
versi, difatti, il giovane Praga si era tirato addosso le ire dei pedanti e se, fino ad
allora, i critici più indulgenti avevano bonariamente incoraggiato e perfino sorriso
alle sue stranezze, “ora ch’egli si credeva in diritto di continuare, di allargare
il proprio orizzonte, essi protestavano”. 346
Gualdo descrive con estremo dettaglio le reazioni suscitate dalle poesie di
Penombre, puntualizzando quali erano stati i testi ed i punti deboli rintracciati
da chi le aveva all’epoca tanto stigmatizzate; dal canto proprio il recensore, elogiando
la lirica dedicata a Victor Hugo – “nella quale la casta robustezza della
forma contiene un’onda di riverente e intenso affetto” –, mette in luce ciò che
una “critica vera” avrebbe dovuto subito notare, dato che, al momento della
prima pubblicazione, “i difetti reali passarono quasi inosservati” mentre non si
parlò affatto “di alcune troppo visibili imitazioni di Baudelaire” 347 (che noterà
anche Carlo Dossi, pur non apprezzando né la poesia del francese né quella
dell’italiano). 348 Così, se nel ‘64 alcuni tra i più bei componimenti avevano dato
l’impressione di esser parsi quasi invisibili, altre strofe, “come se scritte in lettere
di fuoco”, 349 avevano attirato sguardi inorriditi da ogni dove. Di conseguenza,
legata all’ostentazione di un maledettismo antiborghese che – a detta di Paccagnini
– si era manifestata in questa raccolta nella “provocatoria programmaticità
di una versificazione orgiastica e dai risvolti satanici”, 350 la risposta del
pubblico tutto era stata piuttosto superficiale, certo dovuta all’impreparazione
dei lettori italiani, i quali (diversamente da quelli francesi) si erano dimostrati
non ancora pronti ad accogliere un simile tipo di poesia. L’unanimità di giudi-
345
L. GUALDO, Emilio Praga, cit.
346
Ibidem.
347
Ibidem.
348
Nella Nota Azzurra n. 4648, Dossi riporta la seguente osservazione: “Ho letto Baudelaire,
il poeta dei profumi e delle puzze. Le poesie (Fleurs du mal) mi paiono brutte. […]. Nota
però che il Praga ha evidentemente copiato da lui le sue bruttezze (Cf. anche le frasi, azzurro,
penombre, ecc.), […]”. (C. DOSSI, Note azzurre, cit., p. 576).
349
L. GUALDO, Emilio Praga, cit.
350
E. PACCAGNINI, Dal Romanticismo al Decadentismo. La Scapigliatura, cit., p. 295.
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